我一直在奇怪这部电影为什么叫做 Lion《雄狮》，看过电影才明白，原来萨罗一直把本名“谢鲁”（Sheru）记错，而谢鲁在印度语中意为“狮子”，导演一直到最后在讲明电影名字的含义，而萨罗决定寻找妈妈和家人的勇气，让这个故事也具有一份冥冥之中的人生奥秘。
《雄狮》根据畅销书《漫漫寻家路》改编，故事源于作者萨罗·布莱尔利的一段真实经历。五岁时萨罗在印度的火车上不小心与家人走散，他在加尔各答的街头流浪了几个星期，之后被送进一所孤儿院，并被澳大利亚的一对夫妇收养。25年后，他开始凭借隐约的记忆，用谷歌地球去寻找过去的家。
澳洲导演加斯·戴维斯之前只拍过一部纪录片、一部短片、两部澳剧以及一些广告，在入行16年之后，他终于拍了第一部剧情长片。以《贫民窟的百万富翁》成名的 戴夫·帕特尔是本片理所当然的人选，但他也以动人演技证明他这几年的进步，入围奥斯卡实至名归；
妮可·基德曼继《兔子洞》六年后，再度入围奥斯卡，也证明她获得奥斯卡绝非侥幸；童星桑尼·帕沃初次演戏，就相当抢眼，选角导演Tess Joseph和Kirsty McGregor功不可没。
澳大利亚摄影师格雷格•弗莱瑟在以《猎杀本拉登》和《侠盗一号：星球大战外传》打入好莱坞后，终于与他16年前第一部摄影作品（导演加斯·戴维斯第一部影片／纪录片《P.I.N.S.》（2000））的导演再度聚首，然后以他杰出表现获得奥斯卡提名肯定，并且这部电影连续在电影摄影师学会（ASC）奖、Camerimage电影节（世界上最大的专注于电影摄影师的电影节）都拿下了最大奖项。
2015年对于摄影师格雷格•弗莱瑟是美好的一年，这位电影摄影师在拍摄两部电影时几乎进行了环球旅行，伦敦，约旦，冰岛，马尔代夫，印度以及他的老家澳大利亚。其中电影《雄狮》让格雷格•弗莱瑟跻身奥斯卡提名，而另一部《星球大战外传：侠盗一号》是他童年最爱电影的前传。
从技术上来说，这两部电影都用了Arri数字摄像机拍摄，同时大量应用了Digital Sputnik LED 灯，摄影师格雷格•弗莱瑟相信四色LED可以带来革命性的精细光源，其可提供的色彩远超传统方式，比如镝灯（HMIs）、Kino灯, 钨丝灯或是滤色片光源。但具体怎么拍的，这个故事得从《星球大战外传：侠盗一号》说起。
就拍摄《侠盗一号》来说，选用Alexa 65是不错的开始，所以你在前期测试的时候，都测试了哪些？
Fraser：我们对比测试过35mm 胶片、65mm胶片以及35mm 数字传感器。当你要决定电影格式的时候，需要考虑全部的因素，胶片拍得很美，但用胶片也需要有其他的考虑因素，比如不能长时间拍摄。《侠盗一号》的导演Gareth
Edwards，喜欢不间断的拍摄，他会在拍摄中和演员讲戏，然后再重新开始，他愿意让演员再来一遍，而不是停止拍摄。他常常也喜欢掌机，坦白拉说我认为这很棒，因为这意味着在你知道他很开心的同时，我可以更专注于打光以及拍摄所需要的镜头、构图上，通常我把后期需要处理的工作留给DIT部门。
我们还在做摄像机测试的时候，起先讨论要先后在35mm和Alexa 65上做测试。所有测试之后，每个人都说“好，你用多少的Alexa 65,35mm又用多少呢？”我说“伙计们，实际上我想全部都用Alexa 65拍摄。”后期公司Pinewood Post同事们的脸都变白了。他们知道从65mm上产生的数据量会把他们逼疯。我说“我有信心你们可以搞定这些。”
他们看起来有些紧张，那是在2014年11月，很快一年之后，在我们快完成主要拍摄的时候，他们不仅完成了《侠盗一号》所有的数据处理，同时还在处理《刺客信条》和《奇异博士》两部片子。
我记得拍摄《刺杀本·拉登》那时，我们谈论是拍ProRes还是Raw，关于Raw的谈论主要是它会产生很多数据。现在已经不要再探讨这问题了，拍摄Raw文件已经很寻常。关键主要在于人们对于未知的恐惧，而一旦你开始做，你会寻找出路，然后之前恐惧的就变成了平常事。
就镜头来讲，你选择了一些罗伯特·理查森在《八恶人》中使用过的Ultra Panavision 70 镜头？
Fraser：当罗伯特和他摄影助理Gregor Tavenner将这些镜头组合、安置时（为《八恶人》做的准备），我看过这些镜头。其中一些不是很适合我们：它们很大，不是好的手持镜头，比较试用于三脚架拍摄。不过，其中有一对我认为可以为我们工作。因此我建议我们在《八恶人》开拍前对它们做了一些小测试。
当时我们不能用数字摄像机进行拍摄，因为那时候没有卡口，所以我用胶片进行了测试。接着我就说“我认为Alexa65和Ultra Panavision 70镜头搭配在一起工作得很棒。”因此我们用Panavision和Arri组成摄像机开始工作。技术上我不懂让这些运转起来需要什么，但是这两个完全不同的系统搭配工作得到效果很棒。那些镜头是至今我用过最好的。
当然，这些镜头当然是不足够用的，不过我们解决了问题。对于大动作场景，我们从没有同时间运转4过台摄像机。因此镜头从来也没有短缺过。人们忘记了一个关于65mm格式的事情，就是我们不一定必须要在6.5K下完成电影。
现在我们可以制作的最大分辨率是4K，因此可以裁切画面，让电影在4K的分辨率中完成。如果你用的65mm镜头，你可以缩小60%，处理完效果与95mm镜头相当。因此有时候与其更换镜头，我们可以改变剪切以获得不同的尺寸。
我们回到《雄狮》，跟我说一些在两个电影都作为主要设备的Digital Sputnik LED灯。你先拍摄的《雄狮》，你是如何在那个拍摄中找到那些灯的呢？
Fraser：尽管我先拍摄的《雄狮》，实际上是在拍摄它之前，已经在为《星球大战》做筹备工作了，因此我们有渠道去测试一些很赞的灯，Creamsource，Digital Sputnik和LiteGear。我们说“你知道吗？如果我们有足够的这些灯，我们会在整个电影都使用他们。”
很幸运的是我们有很长的交货周期，——在2014年11月我们做了这些测试，《侠盗一号》的主角们是在2015年的5或6月才开始工作，因此给我们足够的时间跟制造商接触，租赁，制作。“我们要试着通过使用这些灯在电，以及消耗品上省钱，但在这之前，我们所要做的是生产50个这样的灯，100个这类型的，和200个那个类型的。”那些灯的测试、准备和生产在拍摄《雄狮》前就发生了。
接着，在我处理完《侠盗一号》之后，就开始着手准备《雄狮》。什么样的灯是带去印度的最佳选择？它需要又小，又可以让我们能够移动移动，我们用了同样的灯。使用的方法不一致，在《雄狮》里我们通过wifi来控制它们，而不是像《星球大战》里那样用DMX，事实上它们是一样的灯。那让我很兴奋也打开了LED灯操作的可能性。
我以前从没看过那些灯。DS6看起来像有很多小Maxi Brutes在上面的装置。一个有多大？
Fraser：大概是1英尺半高，两英尺宽？每个灯头部我想是4英寸高4英寸宽。
Digital Sputnik DS6灯组，《霓虹恶魔》，由摄像师Natasha Braier拍摄。
因此你可以将上面6个灯头指向不同的方向？每一个独立的灯头可以长时间运行吗？
Fraser：对。这是为什么2014年测试它们的时候我很是兴奋的原因。在它们之前的柔和LED，Litepanel以及其他的器材输出都不是很多，只能用它们来增稳。不过现在这些新的LED有了更高的输出还可以改变颜色。
你可以通过ipad来控制每个DS6灯头的颜色以及强度。你是否也可以远距离操控灯头位置，还是别人必须物理调节它？
Fraser：灯头没有机动性。
这是个好特点。
Fraser：可不，很惊艳。实际上，我们在《星球大战》电影时期做了一些可机动化的灯头。在伊杜（Eadu）那个下雨的星球上（女主人公琴·厄索（Jyn Erso）营救父亲的星球），有几次灯在布景上方通过。第一次是当昆尼克（Krennic）的飞船抵达时，再一次是X翼（X-wings）到达时。因此我们并排地在遥控台上（通常给摄影机使用）放置了一些Digital Sputniks，为了特别的效果，工作人员把有线摄像机装进横跨舞台两端的天花板轨道中。
通过遥控台，你可以改变灯的角度指向你想要的位置。那些灯一起可以创造一个单一光束。这装置有足够的强度，我们又可以远程调节颜色，它真实太棒了。我们开始让灯暗下来，添加更多的蓝色，当我们移动光源和器械穿过布景时，我们轻微改变颜色的温度和强度营造出飞船接近的效果。
应用在《星球大战》伊杜场景中的灯光器械，是由Digital Sputnik LED单元架设在远程操控台上组成的
在加尔各答拍摄《雄狮》火车站场景时，你用了科技性很低的设备，那场戏里主角小男孩Saroo在一列火车上睡去，接着就走丢了，听说你好像是把摄影机用盒子藏了起来拍摄的？
Fraser:（笑）我们达到印度的时候，非常努力地尝试与当地保持和谐，不过我根本就不像印度人，我同事也不像。当你肩上扛着一部摄像机，不管走到哪里，所有人都想知道我们要做什么，都盯着我的摄像机看。当然，这是一个自然的反应，但当你想自然拍摄的时候，这些都是障碍。在印度的每一个火车站，都有被粗麻布盖着的盒子。火车系统是印度商业的主要动脉，商品时刻都在这里运输。
我们做了一些看起来像是硬纸盒的掩护，上面盖了粗麻布，前部是一个小帘子。我们躲在角落比较安全的地带，接着带着摄像机爬上去,一个器械员工打扮成火车站的工作人员，用一个滑轮车把摄影机运出去，然后我用无线电来指挥，“好的，机位对了，在那停下。”
然后我们把帘子升起来，将镜头伸出来。有些人会看到摄影机，但没有太多。这是个伟大的镜头，如果所有的乘客都看到摄像机，我们就无法完成这个镜头，电影里面还有很多隐蔽的镜头。
我们做了一些和拍摄《猎杀本拉登》类似的事，有一个场景，我们跟着Jessica Chastain的角色穿过市场购买蔬菜，我们没有做任何躲藏，每个人都在盯着我们看，所以，我们让一个机械师走过三个街道，然后唱了支歌并跳了舞，还有一台摄像机假装拍摄他，所有人立马都被我们同事吸引住了，这样，我们才能够穿过市场，拍到想要的画面。
为了获得更小的占有空间，你使用了AlexaXT M，由一个小的操作台和一个与独立摄像机身链接的镜头组成。我看了布景照片，工作人员穿着一个背板连着AlexaM机身，一些V卡口的电池，还有一个Teradeck无线发送器。
Fraser：Alexa Mini那时候还没上市，因此Alexa XT M是那时候最好的选择。这个型号可以配合手持稳定器，而且能够在很小的环境和空间之中使用。
《雄狮》摄影师Greig Fraser（上图，摄影机车中）使用装在MoVI上的Alexa XT M进行拍摄。
对于《雄狮》的镜头，你用的是Panavision PVintage primes，70年代起收归在了UltraSpeeds旗下。
Fraser: Panavision有很多很酷很老的净土，要想用它们必须改装才行，我使用Ultra Speeds很长时间了，从我还是一个年轻的摄影师就开始，这些镜头总是被人们忘记，每个人都想要新的Panavision镜头——那时候是Primos，不过我总是喜欢这些老家伙。事实上PVintage也是Ultra Speed镜头，不过它们被制造得与摄像和AC更友好。它们是很好的机器，我对它们感觉很好。
你在别的采访中说过为每部电影“找到正确的光圈档位”。跟我说说那个过程。
Fraser：这取决于制片人的品味。GarthDavis（《雄狮》的导演）不是浅景深的爱好者。他觉得这对于他的电影有点使人分心，因此有可能的话我们便尝试多大一点的光圈档位，来帮助观众更融入环境之中。Gareth Edwards（《星球大战》导演）想要少一些景深。《侠盗一号》使用更多手持机和更多摄像机的移动，Gereth想要更多的焦点散开。每个制作人都是独特的，这也是我喜欢跟不同的导演工作的原因。
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