既然提到了导演，梅尔 吉布森，那么你们之间是如何建立这种信任的呢？
GILBERT：的确，所有的工作需要来自导演的信任。这在最初的合作中，确实挺需要费点功夫，但信任并不是说来就来的，我不能理所当然地认为他就会和我的想法一致。导演他之前和很多优秀的剪辑师工作过，他也可能有段时间对我并不满意，不过我觉得我还是赢得了他的信任，他也对我的工作很满意。
我之前并没有和梅尔共事过，作为一个剪辑师推销自己并不容易，因为之前的工作，对于接下来的项目并没有什么意义，很多人说不清，剪辑师和导演在一个项目里面起到了多大的作用，我记得梅尔说到过，他之前碰到过他认为糟糕的剪辑师，以至于最终不得不换人。然后我就和导演讨论了，如果事情不顺利之后该怎么样，这更多地像是社交性的闲谈，所以事情也很顺利。
音效对你来说有多重要呢？
GILBERT：音效很重要，我做了一个临时的音乐轨，我的助理卡莉 图纳加上了音效。我很喜欢临时轨，因为这样我能知道我需要什么，而且这样我可以知道情绪和剧情的转折点在哪儿。事实上，很难让音乐剪辑师一眼就能把我花了那么久的事情看清楚，他们有的时候也会错过一些东西，因为他们倾向于一些在音乐上正确的东西，而我更希望做一些戏剧性上正确的事情。
在一个战斗场景中，音效的设计占了很大一部分。剪辑师必须要在音轨填完之后，才能正确地把握节奏。这部电影有三个主要的战斗场景，第一个场景大概有十一分钟，我很早就确定了这个，因为这里面只有音效而没有音乐，做音效的那家伙挺吃惊的，因为他们很少见到这种方法。他们说“这种场景一般都是带音乐的吧。”但我希望极其紧张的第一场战斗是由音效带动的。
第二场战斗我希望逐步提升紧张情绪，所以我希望把音乐往后放一些，这段大概有六分钟，而在这一场战斗中我们的人有点扛不住了，加了些很有戏剧性的音乐，而这样效果很棒，音乐使得电影有了情绪波动。我希望弄出一场观众无法回避的大屠杀，它完全是残害，但这残害必须也得有一个结构，这样你才能知道你的处境以及事情怎么发展。
这之后就是第三场战斗，它更有点像个芭蕾舞剧一样，它和之前不太一样，更短，但它大多是时候是在48~96帧播放的。
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