“听你说担忧，挺悲哀的，如果是美国大学生、日本大学生坐在这儿，他们肯定不会担忧。而我们这些大学生才二十岁出头，脑子里就塞满了这些，我建议你们把这些东西扔掉，真的扔掉。人们说大学生是中国未来的希望，如果你们在上大学的时候就有这么多自审意识，我们今后真的没有前途。”
回顾冯导的职业生涯，他最为精彩的作品还是得数那些金句频出的贺岁喜剧。无论是“贺岁三部曲”的《不见不散》（1998年）与《没完没了》（1999年），还是将荒诞进行到底的《大腕》（2001年）。
笑完之后，一身冷汗的《手机》（2003年）
笑完之后，心酸落泪的《天下无贼》（2004年）
都在情感表达与喜剧元素之间做到了良好的平衡。
随波逐流抢热钱还是苦心孤诣搞艺术，人的心态变化，往往会反映在作品上。
《英雄》上映，中国的大片时代到来，一时间，古装大片成了导演的必修课。
冯小刚在资本的裹挟下，将戏剧“哈姆雷特”嫁接到中国古代，以一部略显不伦不类的《夜宴》（2016年），完成了“我也能拍大片”的自我证明。
时过境迁，人们早已忘记了华丽的服装舞美，只记得葛大爷说话时的笑场。
后来，作为票房之王的冯小刚，有了更多的话语权，开始在更多地注入个人情怀，性格中“爱哭”的那个部分这时起到了主导。然而，无论是过度煽情的《唐山大地震》（2010年），还是略显平庸的《一九四二》（2012年），虽然拍得艰难，但口碑与票房都不尽如人意。
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