“听你说担忧,挺悲哀的,如果是美国大学生、日本大学生坐在这儿,他们肯定不会担忧。而我们这些大学生才二十岁出头,脑子里就塞满了这些,我建议你们把这些东西扔掉,真的扔掉。人们说大学生是中国未来的希望,如果你们在上大学的时候就有这么多自审意识,我们今后真的没有前途。”
回顾冯导的职业生涯,他最为精彩的作品还是得数那些金句频出的贺岁喜剧。无论是“贺岁三部曲”的《不见不散》(1998年)与《没完没了》(1999年),还是将荒诞进行到底的《大腕》(2001年)。
笑完之后,一身冷汗的《手机》(2003年)
笑完之后,心酸落泪的《天下无贼》(2004年)
都在情感表达与喜剧元素之间做到了良好的平衡。
随波逐流抢热钱还是苦心孤诣搞艺术,人的心态变化,往往会反映在作品上。
《英雄》上映,中国的大片时代到来,一时间,古装大片成了导演的必修课。
冯小刚在资本的裹挟下,将戏剧“哈姆雷特”嫁接到中国古代,以一部略显不伦不类的《夜宴》(2016年),完成了“我也能拍大片”的自我证明。
时过境迁,人们早已忘记了华丽的服装舞美,只记得葛大爷说话时的笑场。
后来,作为票房之王的冯小刚,有了更多的话语权,开始在更多地注入个人情怀,性格中“爱哭”的那个部分这时起到了主导。然而,无论是过度煽情的《唐山大地震》(2010年),还是略显平庸的《一九四二》(2012年),虽然拍得艰难,但口碑与票房都不尽如人意。
查看全部分页>>