本文涉及大量剧透，请大家酌情阅读。
距离《普罗米修斯》已经过去五年，“异形”这个经典系列终于又回来了。这一次，电影名称终于再次出现了“异形”二字，这也是即将年满80岁的雷德利·斯科特爵士的第三部“异形”作品。
作为“异形”系列的开山鼻祖，他试图用这两部和随后更多的前传电影，为这个经典科幻系列正本清源，其中最重要的一点就是要为它注入更多世界观和哲学层面的思考，而非只是单纯呈现凶残的怪兽电影和惊悚B级特质。
最酷的一版《异形：契约》海报
所以作为前传系列，从《普罗米修斯》开始，它的一大任务便是交代异形的起源。但雷老爷子的野心不仅于此，看完四部“异形”电影，大家都会好奇异形从何而来，如此残暴嗜血的生物当然不可能凭空出现，但在解答这个问题的同时，《普罗米修斯》加入了一个更宏大的问题：异形是被创造出来的，那么人类呢？
工程师的母星
最终《普罗米修斯》开头和结尾解答了这个问题，异形与人类其实都是被另一个更高级的智慧——工程师所创造出来的生物，而更为讽刺的是，工程师牺牲自己使得人类诞生，在人类文明过于繁盛之后，又试图创造异形来消灭人类。
雷老爷子《异形1》中便大量使用象征性符号给留下解读空间，《普罗米修斯》则更进一步，大量基督教神学和希腊神话的传统都被融入其中，那一位创造人类的工程师，无疑就是希腊神话中为人类盗火而被惩罚的普罗米修斯，当人类乘坐“普罗米修斯号”去寻找自身起源时，这个盗火者的角色又被继承了下来。
大卫与其创造者维兰的一番交谈
若是《普罗米修斯》还在探讨人类的创造者是谁这个命题，那么到了《异形：契约》，导演又将这个问题推进了一步：造物主真的完美无缺吗？就像人类被它的创造者所仇视，最重要的原因无非是人类的进化与发展超出了他们的预期，就如同巴别塔即将到达天堂，上帝也会因此触怒。
而在“异形”系列中，人类同样也是造物主，他们创造出了生化人来协助自己，这一设定也被延续到了前传系列。《普罗米修斯》最后幸存下来的便是人类伊丽莎白博士和生化人大卫。
“契约号”上的生化人沃尔特
而在《异形：契约》里，生化人大卫和他的“同胞兄弟”沃尔特成为了推进这个哲学命题的关键，人类创造了生化人，但人类就真的能成为它们的“上帝”吗？从《异形：契约》的开场，大卫和维兰的对话中，就能看出大卫对于这个问题已经有了疑惑，而整部《普罗米修斯》无疑也成为了他寻找答案的旅程。
而在《异形：契约》中，他显然已经完成自我意识的觉醒，不论是对工程师母星的屠杀，还是引诱人类来继续成为试验品，他已然不再将自己视为低人一等的物种，恰恰相反作为能与异形对抗并永生不死的智慧存在，他显然比工程师、人类和异形都要高级，睥睨众生、生杀予夺仅仅是开始，大卫最终想要成为的是造物主。
依旧少不了的血腥场面
毫无疑问，相比于传统“异形”系列那种直接的恐怖和血腥，《异形：契约》在这方面略有减弱，类似从人体内爆出的场景设计依然存在，但更像是一种传统的延续，加上国内独有的和谐版本，如果想要纯粹追求这类视觉刺激那难免会有些失望了。
但雷老爷子强烈的个人视觉风格依旧独树一帜，无论是太空船的设计还是对于恐怖惊悚氛围的打造，都不知道比五月上映的《异星觉醒》高到哪里去了。
女主角凯瑟琳·沃特斯顿
演员方面，最为出彩的当然是一人分饰两角的“法鲨”迈克尔·法斯宾德，他将两位生化人善良顺从和暗黑诡谲的不同风格演绎的相当到位。而另一失望之处，无疑是两位法鲨的吻戏也与国内观众无缘了。
至于另外一众演员就很难给人留下深刻印象了，即使女主角有意的在模仿西格妮·韦弗，但由于整部电影已经超越了人类与异形在密闭空间对抗这一主题，不论是异形还是人类都再难成为主角了。最惨莫过于“腐兰兰”詹姆斯·弗兰科，刚一露脸就被烧成干尸，唯一几句台词还是出现在了回忆视频里。
精妙的画面设计和深刻的哲学思辨之外，《异形：契约》的配乐也相当出彩，尤其是片头片尾交相呼应的《众神进入瓦尔哈拉》。这段出自德国着名作曲家的瓦格纳名作《尼伯龙根的指环》第一幕的作品，最后的出场不仅气势恢宏，而且根据《尼伯龙根的指环》剧作上的发展，或许最后一幕《诸神的黄昏》也在暗示着未来剧情的走向——终会有人舍身从而带来新的曙光。
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