这次《异形》又回来了，密集的细尖牙、表皮黏湿、身形丑恶、秃头的顶部像被压扁了一样，从后脑一路下坡、收窄，跟脖子汇成一体，活像奥运会自行车骑手戴的头盔。雷德利·斯科特早年创造的外形寄生生物“异形”将再次现身于他亲自执导的科幻惊悚影片，新片可看，尽管没那么新颖，异形照例也没太大变化。
“鲨鱼”迈克尔·法斯宾德也将在这部影片回归，扮演一位阴森冷静、神出鬼没的“机器人”，四处无声地游走。他的紧身服，尼龙面料太明显，而且裤子的裆部有点平，就像芭比的男朋友肯恩。
斯科特本人自1979年拍摄第一部《异形》后，再次回归执掌他亲手创造的《异形》系列王国的舵把，此前他曾将导演控制权测试性地让给了詹姆斯·卡梅隆、大卫·芬奇、让-皮埃尔·热内等大牌导演。
这部新续集是斯科特2012年执导的影片《普罗米修斯》的续集，情节设定在原来事件基础上，讲述一个探索其他星球上存在的人类的创造者/高级始祖的故事。
《普罗米修斯》的时间设定于2094年，新片的故事发生于其后十年，也就是2104年，剧中的太空基地船名叫“契约”，能在太空中飞行数年之久，目的是在遥远的外星世界找到一个能够支持人类生命的地方并建立其一个庄园。但是，探险队的成员们惊恐地发现了普罗米修斯的可怕真相，还遭遇了一位长着尖牙的不速之客。
当然，我们不必徒劳为《异形》系列的时间线操心，因为故事实际上是平行发生的，而非先后。它们是同一主题的不同版本。其中一个变化是，在《普罗米修斯》与《契约》中出现的身手不凡的人造人类（生化人）最早出现于第一部《异形》的结尾，在前传中被理所当然地当成了一部分存在的前提。
新片中，法鲨扮演的生化人角色被大大扩展了。他第一次露面是在一场恐怖而有趣的开场戏里，这也是整部影片出现的最精彩的一场戏。在一间超大的白色房间里，摆着一张大钢琴，全景式窗户展现出一种高原雪峰景色，一个等同原大小的米开朗基罗雕塑“大卫”像以及其他高端艺术品散布于房间中。
然后，我们看到，法斯宾德所扮演的机器人正在接受创造它的科学家彼得·韦兰德（盖·皮尔斯饰）的问题测试，然后韦兰德让他自己选一个名字，机器人傲娇地说：大卫，用雕塑命名。
韦兰德被自己塑造人造人“大卫”的成就获得启示，坚信宇宙中一定存在创造生命的方式和目的，模糊的宗教主题再现。在《普罗米修斯》中，劳米·拉佩斯扮演的太空探索者伊丽莎白·萧博士颈上佩戴着一枚十字架，在《异形：契约》中一名成员颈上戴着大卫星标志。也可看做是代表机器人大卫之意。
但当我们重新认识这位《契约》中的机器人，可以看到他有一些明显的变化，稍后将提到。
一场恐怖的电子风暴提前唤醒了正处于人工休眠中的探险队员（这个情景类似电影《太空旅客》中，克里斯·帕拉特和詹妮弗·劳伦斯主演，只是后者更有趣一点），一场灾难后过于理智、不受人待见的奥兰姆（比利·克鲁达普）被提为船长，丹尼尔斯（凯瑟琳·沃特斯顿）和田纳西（丹尼·麦克布莱德）任他的部下。
劫难过后，成员不愿意再回到深度睡眠，非要坚持尝试向另外一个星球飞行，那里离他们所在位置大约几个星期的旅程，而且有证据表明那里存在着人类，可能会是个现成的家园。
那么他们该不该冒着莫大风险去看看呢？更关键是，该不该不戴头盔不穿防护服地到处走动，让豆荚一样的生长物质里出来的邪恶孢子有机会从他们的耳道和鼻孔侵入他们的身体？难道他们就不会接受教训吗？
和《普罗米修斯》一片类似，这次的剧情也是从狭小太空船的幽闭空间扩展到广阔无疆的遥远星球，而后发现，那里既像毁灭性的庞贝城，又像神秘荒芜的复活节岛。这里有一些精彩的长镜头，表现探险者在黑暗的陌生星球上探索前行，手电的绿光柱在四周闪烁跳动。
陌生而又似曾相识的感觉，但没那么陌生。新片就像用其他《异形》影片中最怪异的片段，精心编辑在一起的精彩劲爆情景合集。有些时候令人感到纠结：尽管你希望辨认出那些细节的联系，你却无法加以欣赏，除非以前完全没看过。可以说，影片的制作十分用力，强大精干的演员表演，沃特斯顿和法鲨也很出色，然而这个系列却显得越来越不对劲了。那是一种熟悉的感觉。
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