这些数字无比冰凉。最担心的是，如此透心凉的投入产出比，会不会令安叔面临好莱坞一贯的残酷惩罚。
李安自己也很清楚这种现实规则：“得奥斯卡这些东西是增加我的本钱（笑）。我说要拍60格，大片厂会说戏院怎么放映呢，我坚持，大家就让步，就让我这么做。所以它跟我的本钱有关系，跟我的野心没有关系。只要可以做，我们都尽量去做的。”
虽然李安的下一部影片《马尼拉之战》已确定开拍，据说依然会采用高规格拍摄，但在壹娱观察此前对出品方Studio 8创始人Jeff Robinov采访时，当谈到是否还会继续支持李安新电影的野心时，Jeff的回应却并不坚定：“但愿，希望如此。”（like to，hope to.）
一次失败就会让所有的光芒消散，那些被打入冷宫的导演，在好莱坞，如果你拍了一部失败的作品，你的事业可能也就到头了。
之前络绎不绝找你合作的电话铃声会突然消失，不管你查了多少次是不是因为没有信号都是白费力气；也许得等上好几年，你才能开始你的下一部电影；就算你有了再来一次的机会，关于你上一部作品的失利依然会阴魂不散，你只能在严格限制的情况下开工，好比处于缓刑和高度监管之下。
在有完美主义倾向的好莱坞，救赎的机会其实很少，更何况他们的人才梯队始终源源不断地输送着导演，包括伟大的导演。今年奥斯卡大热门梅尔·吉布森，你还记得在此之前他已经多久没有作品了吗？
导演约翰·李·汉考克是“好莱坞冷宫”的经典案例。他从《心灵投手》（The Rookie）开始了他的电影事业，这部影片不仅成绩不错（全球票房8069万美元），预算（2200万美元）也很合适，这就相当于让他在两个方面赚到了“信用值”——赚钱的能力和预算控制的能力。
但紧接着他拍了《阿拉莫战役》（The Alamo），高额的预算（1.07亿美元）只换回了全球2581万美元的票房——彻头彻尾的失败，把原先挣到的两个信用值都亏空了。
毫不意外的，他被放逐到了冷宫，被“休假”了很长一段时间。距离《阿拉莫战役》五年后他才有了新作《弱点》（The Blind Side），幸运的是这部影片不仅票房十分成功，还让桑德拉·布洛克拿到了奥斯卡影后，汉考克这才跟好莱坞重修旧好。
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