《影》上线的时候，就一直期待着这部电影，源于它的高灰水墨画风，且不说其中剧情与表达，单是从美学角度就够琢磨很久了。
有幸观影，其实电影的核心仍是关于人性，从一个替身身上去探讨人性部分，也正是从与替身有关的人物身上去延展故事，刻画各种人心。每个人都有不同的欲望与纠结的部分，善恶交织、义欲斗争，在这样的背景下，会激发出什么样的人性？
上半部分剧情的铺垫较为缓慢沉长，下半部分剧情发展节奏紧凑、凌厉，对于一个架空的故事背景，这似乎是标准式的表达了，影片刻意的在做减法，在确立的整个故事的框架后，迅速的渲染与表达，直击故事主题，即人心的复杂。
不然，多次的无间道不知道还要拍上多少个续集，而这个紧凑与急促感更是吸引住观众注意力，前后的一慢一快，相映相成。
电影的水墨风格与主题相得益彰，人性的的复杂性，人心正如水墨，黑、白、灰三个基调，人性中间的部分是难以形容的部分，这个中间的灰色部分正如水墨中的层次和变化。
剧中出现的太极阴阳图，黑与白，画风相辅相成，亦是对画面与故事的一种渲染，一开始并未看明白，以为只是在为影片的视觉造势，看到最后才明白，太极图多是一种暗示，黑白的相互协调，欲望与人性的相互平衡，阴阳相生相克，一旦打破平衡，最终将被欲望反噬。
借助具有中国特色的道家文化理念将故事表现得淋漓尽致。
相对故事与主题，我更多的在揣摩的电影的水墨画风。国画的影像风格既充分彰显了中国式美学，留白、写意、传神，这正是水墨画的灵韵所在。不需要太过艳丽的色彩，不需要太过复杂的内容，不需要太过精致的动态描摹，唯美静态的形式下，却能隐隐感受其中意蕴。
深受启发，古风美学更倾向于淡彩、留白，写意的构图，富有层次的人物神态表达，静中有动，精髓所在。
观影中，我始终无法将水墨画风剥离故事本身去单独欣赏，剧情的最后，表达手法更是与水墨风如出一辙，剧情最后部分甚是凌厉，犹如画龙点睛，一气呵成，毫无保留的展示了人性最叵测、残忍的一面；
而孙俪饰演的小艾，作为故事中间比较灰色的部分，最后那慌乱中的窥视，复杂而又卑微，给故事适当留白，亦是表达，亦是不答。
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