这篇访谈来自《综艺》，由@Ada你说呢 @蜜思西 @飞呀XX @Someone_someonE制作。必须要说，这篇访谈看得我非常激动，并更加喜欢凯特布兰切特了。如果你也同样喜欢她，一定不要错过这篇文章。【另，凯特之前在戛纳接受采访时，指出这篇访谈中，关于她同性爱的描述失实，这一部分内容请自行权衡】
《卡罗尔》被锁在好莱坞开发制作的深柜之中长达15年并不算什么稀奇事。这是托德·海因斯的最新作品，根据派翠西亚·海史密斯【译注：《天才雷普利》的作者】那部引人侧目的小说《盐的代价》改编。按行业惯例判断，这电影包含了双重魔咒：由两位女演员领衔，她们还相爱了。
这部电影由凯特·布兰切特和鲁妮·玛拉主演，于5月17日在戛纳电影节上首映，好评如潮，场刊评分高达3.5分。在这部女性主导剧情片的重要时期，这部影片出现的也很有意义。今年有堆热门影片片彰显了女权的胜利，从《分歧者2》到《五十度灰》、《灰姑娘》，还有即将上映的《生活残骸》、《间谍》和《饥饿游戏3（下）》。可以说，性别平权无论在幕前幕后都成为了全球娱乐行业的热门议题。
作为银幕上最闪亮的明星之一，刚刚出演了灰姑娘后妈的布兰切特不希望好莱坞被动等待着“白马王子”到来去拯救一切。“我们应该主动向前，”这位45岁的澳大利亚女演员说道，她相信成功的女性终于开始发展出让其她女性受益的项目。”哪个行业实现了男女同酬？没有。我们凭什么相信电影圈会有所不同？” 她表示男性在大银幕上占支配地位是一件糟糕的事。“这不符合观众的需求，”她解释说。“人们想看好电影。我们应有平等的欣赏多元文化的权利。”
近日，曼哈顿的一个午后，布兰切特悠闲地坐在Crosby Street酒店外，梳着马尾，肩上搭着披肩，她说自己当时甚至不信《卡罗尔》可以被拍成电影。“这太难了，”她回忆到. “以女性为中心的小众电影是很难筹到资金的。很多人都有那种错误的观念，他们认为观众不愿意看这种电影，这是完全错误的。” 在系列电影大行其道的电影产业，认为年轻男性观众高于一切，但再也不能忽视女性电影爱好者了，因为她们每年至少贡献一半的票房。
布兰切特相信还有希望。“我认为有相当一部分女性在这个行业已经拥有了一席之地，”她以梅丽尔·斯特里普、瑞茜·威瑟斯彭和妮可·基德曼为例。还有制片人艾莉森·希尔慕【译注：2015版《灰姑娘》和《饥饿游戏1》的制片人】，她让迪士尼经典童话水晶鞋的故事变成了现实。“我希望这一切【女性电影人崛起】不必再被讨论，”布兰切特解释说，“但它现在需要被讨论。”
布兰切特2013年接到老朋友托德·海因斯（《我不在那儿》的导演）的电话时非常高兴，海因斯告诉她自己要拍《卡罗尔》，在此之前，已经有好几位导演放弃了这部戏。这部剧情片以一位富有魅力的纽约女性（布兰切特饰）为中心，她与一位年轻的商场店员特芮斯（鲁妮·玛拉饰）展开了一段充满激情的恋爱故事。
这部独立制作的电影由Film4和Goldcrest Films 出资拍摄，为了看起来更像1950年代的纽约，它是在辛辛那提的一栋老建筑物里拍摄的，仅在2014年的4月拍摄了35天. “我们在这些像墓穴一样的老房子里拍摄，”布兰切特说，“这座城市的氛围真的使这个电影更有那种感觉。”但是在不同剪辑片段试映之后（预计2015年年底由温斯坦影业发行），这部片被暂时雪藏了。
如果《卡罗尔》成功了，它可以为为布兰切特赢得第七次奥斯卡提名（她已经获得了两次奥斯卡，凭借2004年的《飞行家》和2013年的《蓝色茉莉》）。但如果它在冲奥之路上出了差错，可能会被认为是同志爱情故事魔咒的另一个例子。
小说《盐的代价》最开始出版的时候，作者海史密斯用的是假名，为的是避免公众怒火伤及她本人。虽然现在已经不像当时那么保守，但好莱坞显然也还没有那么开放。《断背山》是十年前的片子，而从那之后基本没有再出现过突破性的“同性爱情片”。去年夏天，广受热议的《爱很怪》（约翰·利特高和阿尔弗雷德·莫里纳在其中饰演一对同性恋情侣）在美国本土仅仅收获230万美元的国内票房。
曾在《远离天堂》中安排了一个柜中丈夫角色（由丹尼斯奎德饰演）的海因斯表示，在现在看来，电视比电影更关注同性恋的故事。“从某些角度来说，同性恋的爱情故事现在已经越来越不稀奇了。而且我觉得爱情故事本身还是很难拍的，就这样。需要有外在的力量将恋人们分来。”《卡罗尔》的制作人Elizabeth Karlsen补充说道：“我希望这部电影是拍给所有人的。当然，我们已经放映过了，我们发现无论男女、老幼、直弯，他们都能与这个片子产生共鸣。”
布兰切特以前在澳大利亚诗歌优秀的舞台剧演员，然后她被选中出演谢加凯普尔导演的《伊丽莎白》（1998年上映）。凯普尔曾想从一群一线女星中选出一位来饰演这位童贞女王，候选的包括格温妮丝帕尔特洛和妮可基德曼。但自从他看了布兰切特的一个片段，他就知道王座非她莫属，这是命运的安排。凯普尔说：“凯特布兰切特注定了要在全世界的大银幕上闪耀，而我，就是她的引路人。”他还记得，年轻的布兰切特常常在拍完一些场景之后自责，念叨着自己演的不到位。
现在已经演了50多部电影的凯特依然保有这个特质。海因斯说：“有时候只有她自己对她的表演不满意。我们都不知道她什么意思，但是她会说‘我要吃一片表演药了，完全不在状态。’”布兰切特不喜欢谈论她对角色的准备。“我有一套特定的过程么？”她问道。“我不知道，有些事情我没法确切地讲。”
之前，她跟丈夫安德鲁·阿普顿一起经营澳洲的悉尼戏剧公司。所以她既要忙着戏剧，又要接演电影，比如《盟军夺宝队》、《返老还童》、还有《霍比特人》和《指环王》三部曲，她在其中饰演精灵凯兰崔尔。
当被问到是否是第一次体验同性恋时，布兰切特弯起嘴角，笑了起来，然后羞涩地问道：“在电影里，还是在生活中？”再问她以前是否跟女性谈过恋爱，她回答道：“谈过，好多次。”但她没有继续解释。跟“卡罗尔”一样，布兰切特从未公开出柜，她也不需要用性向来标榜自己。谈到角色时，她说：“我从来没想过性向这一点。我觉得卡罗尔自己也没想过。”为了研究那个时代，布兰切特读了一些被列为禁书的香艳小说。她说：“我读了好些那个时代描写女女之爱的书。”
布兰切特书架上的另一本书是《私生活：我们为什么要待在黑暗之中》，作者是精神分析学家Josh Cohen。她觉着这本书的内容跟跟电影中很多内容颇为相似。她说卡罗尔是“不可知的”，她自己又何尝不是呢。与当今的许多明星不同，她珍视她的隐私。
比如，她说她永远也不会申请推特帐号。“我要是开推的话，大概最后会被送到戒毒所。”她开玩笑地说：“那东西太上瘾了。”同样她也从不用谷歌搜索自己。她只是送孩子上学就成为了头条新闻，交通协管告诉她，“新闻上把你说的可糟啦！”布兰切特意识到我们生活在一个被人窥探的社会。她说：“如今我们需要去窥探别人的私生活，如果藏着掖着就是不诚实。
最后她谈了如何演绎最新角色的一些细节。这个问题，布兰切特向电影的服装设计师Sandy Powell寻求解答。布兰切特说：“我们问过‘身体上哪部分最有诱惑？’答案是手腕、脖子和脚踝……海史密斯对这些细节的细腻描写大部分人都没注意到，但恋人的眼睛不会放过。我们谈论了许多能唤起情欲方面的内容。”
小说中最难忘的场景发生在酒店的房间，当女人们第一次圆满了她们的爱。电影中也有这样的场景，虽然并没有保留原著的原汁原味。布兰切特说：“这不是《阿黛尔的生活》，那不是这部电影所追求的。”
编剧Phyllis Nagy一直以来都是海史密斯的粉丝。80年代末她在纽约时报杂志任研究员，当她和海史密斯一起被委任为布鲁克林绿荫公墓写游记时，终于见到了她的文学偶像。她俩通过信件和偶尔见见面建立起了友谊。海史密斯从瑞士写信给她，在那儿海史密斯度过了她最后的时光。她建议Nagy将她的书拍成电影，这是个让人生畏的建议，因为海史密斯厌恶所有她的改编作品，包括1951年希区柯克的经典影片《火车怪客》（她死于《天才雷普利》发行四年前1995。布兰切特联合主演了《天才雷普利》，这也是她第一次接触海史密斯的作品。）
2000年左右，Film4的制作人取得了《卡罗尔》的版权，要Nagy来改编。她有些独特的看法。她说：“对我来说，卡罗尔非常像《后窗》里的格蕾丝·凯丽，冰冷的表面下涌动着欲望。”她在10周内完成了第一稿，在之后的十年中写了大概10版修正稿。Nagy说：“人们来来去去，导演也是一会儿确定一会儿又不确定，扯上关系的导演包括Kenneth Branagh （《灰姑娘》2015）和John Maybury.（《拍拖男女》2013）
版权最后还是失效了，重回海史密斯名下。那时Number 9 Films的制片人Karlsen决定追回版权。她一路追到苏黎世，亲自安排参加了与Diogenes发行公司的会议，保证电影能顺利杀青。Karlsen说：“我并不是凑巧成为女制片人的，我有三个女儿，所以能更好的理解那些伟大的女性角色，虽然这样的角色为数不多。但很自然的，你就会被她们吸引。
《卡罗尔》团队在电影开机之前经历了一场混乱的人员更迭。布兰切特一直对主演感兴趣，导演John Crowley（《布鲁克林》）安排了整个电影项目，试着诱惑玛拉来演特芮丝，但那时她刚拍完《龙纹身的女孩》，所以就婉拒了。
玛拉说：“我不觉得我能演好，所以我拒绝了，现在看来真是疯了，因为和凯特一起演戏就像做梦一样。”
之后Crowley因为档期原因不得不退出，制片人Christine Vachon推荐用海因斯，他可以帮忙。用16毫米胶片拍摄这部电影（灵感来自摄影师Vivian Maier）的海因斯说：“那种，人陷入爱河时内心的变化，让我觉得很有意思。”
海恩斯和布兰切特都因重聚而高兴，米娅·华希科沃斯卡本来要出演特芮丝的角色，但因档期冲突不得不退出。于是海恩斯又回头去找了玛拉，这次她答应了。经历了各种阴差阳错的巧合，Nagy相信海恩斯是“卡罗尔”导演的绝佳之选：“很开心，我们把最好的留到了最后。”
布兰切特对于戛纳再熟悉不过了，她第一次来还是在1997年，作为一个精力旺盛的新人，用尽各种关系拿到了李安《冰风暴》的首映入场券。之后是在1999年，她凭借《老公不及格》中Lady Gertrude Chiltern的表演卷土重来。“那真是日以继夜啊，挽着鲁伯特·埃弗雷特的手，在克鲁瓦塞特大道上走啊走，”布兰切特回忆道：“我都笑疯了，因为就在两年前，我还在栏杆的另一面呢（观众）。”
之后她还参加过好几届电影节，包括2006年凭《巴别塔》入围。不过吸引人最多的却是2008年的在非竞赛展映单元的《夺宝奇兵4》，她在里面与哈里森·福特演对手戏，一个苏联间谍。“我从没见过那么多人，”她现在还是很惊讶：“哈里森就好像教皇一样！”去年，她又带着《驯龙高手2》重返戛纳，她在片中为小嗝嗝的母亲沃尔卡配音。
尽管被认为是当代最佳的电影女演员之一，布兰切特却不喜欢看电影中的自己：“我从不觉得自己能配得上这样的称呼，也许这也是为什么我一直在努力工作。”她一直试图用“没人会看这部电影”的想法来安慰自己，不过当她接了《飞行家》中凯瑟琳·赫本的角色时，这一招显然就不管用了，无论导演马丁·斯克塞西还是主演莱昂纳多·迪卡普里奥都是响当当的大牌。她在片场演的很嗨，不过等到看了成片之后，就对自己表演感到不满了：“我满心都是失望和悔恨，这也是为什么我喜欢戏剧：你可以不断的根据前一天的表现来改进自己的表演。”（布兰切特曾出演过《欲望号街车》《海达·高布乐》和契科夫的《万尼亚舅舅》等经典戏剧）
布兰切特-阿普顿一家正计划从悉尼搬去纽约或洛杉矶。不过首先，她趁着电影节之前的迅速的去了一趟曼哈顿，去补拍丹·拉瑟的传记片《真相》，该片聚焦了这位金牌主播在CBS最后的日子，布兰切特将和罗伯特·雷德福联袂出演。她还接连完成了两部泰伦斯·马力克的作品：花了四天拍完《圣杯骑士》，之后又花了两周拍摄《失重》，她还要在片中“伪即兴”：“泰瑞（指导演）会源源不断的写出诗歌来，他会在拍摄当天的早上给你，”布兰切特说道，她告诉导演自己不能那么迅速的记住台词，于是他会把台词通过耳机念给她听：“你只能说你听到的或是听错的东西。”
这些电影她都没有看过，不过海恩斯去年八月就为她展示了《卡罗尔》的初剪版本、“视觉效果连我都觉得惊叹。”她说，“我以为会是一些更熟悉常见的东西。”如果卡罗尔活在今天的话，布兰切特不觉得她会去参加同志游行那样的活动：“她的性取向并没有政治化，我认为现实中很多人都是这样，并不感觉自己有为之摇旗呐喊的必要。”她说电影抓住了海史密斯作品的中精髓：“她的故事，人物以及文章的结构都是如此的狡黠，所以这部电影拍起来比较复杂也并不意外。”
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