三姐妹
《咱们相爱吧》播出大半。林笑笑（张静初）、潘芝芝（张歆艺）、蔡春妮（秦岚）三姐妹，仍然在与命运安排的大坎坷和小羁绊奋力抗争。眼前的风雨正浓，远方的彩虹隐现，善恶有报的结局不远，幸福的彼岸向人们招手。
林笑笑时光
戏剧先行主动求变
刘江再推现实主义力作
在导演刘江的过往作品中，有四部剧是在中国电视剧史和民众娱乐年谱上留下深刻印记的。《媳妇的美好时代》和《咱们结婚吧》是都市情感剧中的佼佼者，有着无与伦比的到达率和抓地性。《黎明之前》是谍战剧四大件中最洋气的一部，军统八局中的人物群像引无数拥趸尽折腰。《岁月》是不大起眼的作品，而且在严密的盯防中伤了筋动了骨，但这部改编自《沧浪之水》的剧提供了对官场和官人最深刻、痛切的认知。
不难看出，现实主义是刘江的大本营，现实主义手法是刘江的看家本领。每当新的选题可以和现实主义风格激荡耦合时，就会出现好作品。《媳妇》和《结婚》的“国民媳妇”和“国民儿子”并非浪得虚名，他们的生活命题是每家每户都要面对的。《岁月》中的官场沉浮和人性扭曲是我们寻常多见而且不由得心生叹息的。《黎明之前》看上去很飞，但这些大小特务都接壤着普通人的性情，如果不是他们干着一份特殊的工作，就是从你身边的某一间办公室钻出来，也不奇怪...
洞明了纷纭世事，参透了人间八苦，用同理心、包容心、慈悲心与奇崛的事件、激烈的冲突、极致的人设去碰撞和化合，往往就能构筑起一个既呈现戏剧奇观又符合生活逻辑的平行世界。这是刘江的成功经验和独门秘方。
到了《咱们相爱吧》，刘江主动求变了。“戏剧先行”是一次脱离了舒服区的犯险出击，极端人物的大量出现算得上是兵行险招。一个创作者不愿意穿新鞋走老路，总想到陌生的地带耍耍，这是人之常情。刘江没有“大导包袱”，而是自命服务大众的“手艺人”，当他认定极端戏剧化能满足观众需求，他并不在意打碎自己原先的“框框”。
最终呈现的效果，可以从两个层面来进行探讨。
收视率已经成了一个不值一说但又不得不说的事儿。某种程度上说，这个不太“刘江”的剧恰恰是湖南卫视的“菜”。他们播过很多“哭诉，下跪，打耳光”的剧，往往取得不俗的收视率。大导演+例牌菜，看上去应该是一次毫无悬念的收视碾压事件。但事实是，在今冬空前波诡云谲的收视大战中，《咱们相爱吧》并没有占得上风。
有很多江湖传言，也有很多古怪迹象，收视率成了一块千疮百孔的遮羞布，但就是醒目地张挂在行业的高处。今天受害，明天占便宜，久而久之全部下水。不肯与贼人为伍的永远吃亏，灰色产业的运营者永远得利。任你怎么呼唤，司法的利剑像戈多一样就是等不来。苟且延宕之后，收视率越来越不与品质正向挂钩。
老话说，道不行，乘桴浮于海。当收视率不再有规律可循，而成了庄家和老千控制的赌局，创作者其实也就不必费心去找观众的痒痒肉和兴奋点，返身向内去拍自己心水的选题，尽情尽兴自我表达，未尝不是更加无憾的选择。
另一个层面当然是品质。虽然选择了戏剧化之路，刘江终究无法像台湾八点档电视剧一样心无挂碍地洒狗血，现实主义的根脉还是一有机会就要伸展枝桠。虽然极端人物（以简放母亲和康乔母亲为代表）一出场就会伤害质感，但现实主义的下意识还是控制了大局，三个女主人公迎风站立，风姿绰约。
所谓极端人物，并非是生活中没有这样的人，而是因为没有给足前情铺垫和心理依据，极端人物显得无根和怪诞。而林笑笑、潘芝芝、蔡春妮出场时也各有各的古怪，但在马拉松式的长跑中一一展现了自己的妖娆和劲道。对于观众来说，仍然是各花入各眼，但她们无一例外地自洽了小宇宙，建立了个性光彩。
明道
角色性格各异
堪称80后女性成长百科全书
林笑笑始终是一个不放弃、不苟且、不妥协的人。
腹中怀的孩子染色体有问题，全家皆言放弃，她不惜与全世界为敌也要把孩子生下来。这看上去是一种偏执，不，这就是一种偏执，但偏执就是她的性格底色和无往不胜的底气。
在代表返迁户与房地产公司抗衡的过程中，她像《永不妥协》里的茱莉亚.罗伯茨般坚定而柔韧。人世间最难的抉择就是：在原则与情面之间何去何从。遵从良知，环保为先，就要对抗效力的公司、闺蜜的家族，以及藕断丝连的前夫。在这样的复杂局面跟前，是个中国人就很难硬气到底，但林笑笑选择了义无反顾。
没错，这个人身上带有导演刘江和编剧史海伟的理想主义诉求。现实中，个体的选择总是被利害的权衡所捆绑左右，是非原则总是有意无意地被牺牲。久而久之这成了一种成人逻辑和民族性格。艺术家区别于常人之处就在于，他们可以在虚拟空间里放纵任性、个性和血性。这，应该就是一根筋林笑笑从意念中出发的起点。
大道理不用多讲，林笑笑这样的人多了，国家和社会一定能变得更讲规矩，更富效率。更重要的是，即使在如今这个看起来浑沌的世界上，有所执守的人也自带罡风，邪魔歪道不敢近身。你有定见，你就专注，你就能把精力用在刀刃上。你有坚守，你就直接，你就省去了很多的曲曲折折。正道直行是最不起眼的捷径，不怕慢就怕站是抵达目标的有效保障。正如股市是信心经济，人生也是自我塑造的人生，你想成为什么样的人，你最终往往就是什么样的人。
这不是鸡汤。荧屏之外同样活跃着成千上万的林笑笑，他们用自己的执念开拓人生，改变社会。
如果说林笑笑是有性格“缺陷”的人，潘芝芝就是有感情原罪的人。
美女总是招蜂引蝶被狂嗅。人是幸福感驱动的动物，当她不费吹灰之力就有了幸福感，她就不再有自我完善的需求，而倾向于跟着感觉走。潘芝芝就是被美貌所误的那种人，她以情感的放纵换来了多彩的青春，事业的小有成功，但转而就掉进内心的自我追债和外在的无穷麻烦。
潘芝芝和康乔、陈彼得的孽缘是异于常态的书写，但她和毛大毛（柳小海）是随处可见的冤家。电视剧总是少不了“你爱我，我爱他”的怨偶游戏，能不能做好一看撕扯得是否带感，二看演员是不是来电。林笑笑、简放和康兰之间的拉锯，带着某种虐心苦情剧的气味。而潘芝芝和毛大毛之间完全是生活化的男女追逐，说闺蜜非闺蜜，说情侣非情侣，说同事不同事，说对手不对手，这种四角错位、双升对抠的关系被张歆艺和柳小海演得格外生动，无比鲜活。凡是到这两个活宝的对手戏，剧情就变得活色生香。
结局不问可知，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。美女杀手不是有才的酷男和多金的熟男，而是埋伏在身边的富二代暖男。
蔡春妮大多数时候都是受气包，女权主义者的眼中钉。
豪门恩怨多狗血，这是华语电视剧对富人的某种恶意想象。很不幸，蔡春妮就站在了豪门内部矛盾的风口上。她用了很多集来动辄得咎，张嘴挨呲，内心不甘，反抗不敢。在这个周而复始的循坏里，电视机前的小辣椒们比剧中的恶婆婆看着她都烦。
但正如剧中人的三观不等于创作者的三观，先抑都是为了后扬。蔡春妮前面的所有隐忍和卑怯，都被她最后时段内开了挂的反转所覆盖，女人有了事业才有自我，有了自我才有幸福，这样的价值观其实再主流不过。
三姐妹是八零后女性中较有代表性的三款，不同的性格和出身都指向了：苟且终究无用，奋斗成就人生。男性角色不能说不走心，但确实是服务于女性角色塑造的。全剧是照着“80后女性成长百科全书”做的，剧中人的遭际和觉醒可以为处理类似问题带来启发。
刘江卯足劲儿去做一次“戏剧先行”的尝试，走着走着还是回归了现实主义。什么样的知识体系和职业训练形成什么样的路径依赖，这不以人的意志为转移。这两年，离奇、狗血和癫狂的偏狭小道上已经人头攒动，照见生活本质的现实主义大路上反倒人迹罕至。文代会讲话呼唤书写“国家的蓬勃发展，家庭的酸甜苦辣，百姓的欢乐忧伤”，现实主义创作大可用武，回到熟悉的阵地中火力全开当是上佳选择。
乱云飞渡，《咱们相爱吧》仍然为湖南卫视年度收视第一的守擂大业发挥了重要的作用。接下来，让我们期待刘江导演与高璇和任宝茹合作的现实主义青春剧《归去来》。
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