从“结婚”看“相爱” 观众的痛感正是剧集的责任感 - 影视综艺

刘江执导的都市情感大剧《咱们相爱吧》已于12月10日收官。剧集自开播以来，以令人耳目一新的格局、深刻的社会视角以及精良的制作质感，获得了不少好评。这也让人时不时想起三年前的《咱们结婚吧》。

而因为《咱们相爱吧》的持续热播，据说有很多人又翻回头重温了一遍《咱们结婚吧》。既是姐妹篇，又是升级篇，也许从《咱们相爱吧》定名之日起，这两部作品难免要被拿来互相比较一番。

另辟蹊径，格局全面升级

《咱们结婚吧》以浪漫暖心的基调，聚焦“大龄剩女”的话题，并以年度收视冠军的佳绩，最终成为都市情感剧中的一大现象级力作，直到现在，果然向桃子求婚的那一幕仍然被奉为“求婚界”最经典的场景之一。当年这部剧创造收视佳绩的时候，“大龄剩女”的爱情与幸福也是整个社会的一大焦点，从某种角度上来看，该剧以此为主题，算是应运而生，顺势而成。

三年间，时代的大背景在不断发生着改变，而今，尽管剩女的问题依旧存在，但是外界的视角和眼光也已经有所不同。同时，如何建立自我的存在感，如何在社会和家庭中更有尊严地活着，成了更多人都在面临和思考的问题，而这也正是《咱们相爱吧》想回答的。

其实，爱情的下一站就是婚姻和家庭，而《咱们相爱吧》几乎从一开篇就直接开启了婚姻模式，林笑笑和蔡春妮的人设甚至始终都是母亲。当然，你如果愿意把这看成是一种姐妹篇式的微妙衔接也未尝不可，一个讲婚前，一个说婚后；一个希望你始终坚定地相信爱情，一个希望你积极勇敢地面对婚后漫长的余生。

《咱们结婚吧》采用了单女主、单男主的简洁型叙事结构，在爱情这个大的主题下，一男一女挑起大梁。这样做的好处就是故事主线清晰，格局明朗，节奏顺畅，而这也正是时下众多婚恋题材电视剧所采用的叙事方式。

《咱们相爱吧》则另辟蹊径，它在“三闺蜜”的基础框架之上，以三线并进、环环相扣的群戏方式，由爱情到人生，再由人生到人性，一层层展开。于是，“桃子”变成了“潘芝芝”，变成了芸芸众生当中的一角，变成了这幅现代都市版全景浮世绘中的一小块拼图。

嫁入豪门的蔡春妮、御姐型的潘芝芝、平凡普通的林笑笑，她们分别代表着不同的阶层，现代人生活当中的那些纠结、压力、委屈借由角色被全面释放出来。看着她们如何在经历过这些挣扎之后开始彻悟，开始与生活和解、与自己和解，这其实也是在替我们摸索着解决自身问题的出口。

在《咱们结婚吧》里，桃子和果然这一对儿欢喜冤家一路嬉笑怒骂着抵达幸福，而观众在追剧的全程都是放心的，因为结局是提前预设的。而《咱们相爱吧》几乎将悬念一直留到了最后，例如蔡春妮，她会选择继续和康乔在一起，还是自己一个人精彩地生活都完全合情合理，不到最后一集观众都不会知道答案。

美好与痛感，各具张力

爱情的美好是它最能打动人的地方，这也决定了《咱们结婚吧》不可能把主调定得过于深刻、沉重。它的主旨就是希望像桃子那样美丽、善良的好女孩能够早日找到属于自己的幸福，它可以触及像桃子的表姐夫出轨这样的话题，但整体风格一定是温情、清新、感动，让追剧的人可以微笑着看到最后。

《咱们相爱吧》则将视角对准了人生，进而拉深到了尊严、人性的层面。它挤掉生活中不切实际的泡沫去接壤现实，而这样做的代价就是——痛。

有人说，《咱们相爱吧》带有经典美剧《老友记》的影子。其实，这部剧里虽然不乏笑点，但就整体风格而言，它绝对不同于《老友记》的轻松和喜感，更不同于《咱们结婚吧》的温馨和温情，它追求的是厚实，甚至是沧桑、痛感以及痛感之下的启示，毕竟，爱情、家庭、事业，这三座大山，没人能举重若轻。

前面提到了“全景”这个词，在这部剧里，它触碰到了不同阶层各自不同的困境，包括那些不被所有人祝福的爱情，那些婚姻里的谎言、背叛、矛盾，那些职场里的黑幕和套路，以及那些在将就和不将就之间的挣扎和无奈，人性和道德在拷问着每个人的底线还有良知。

此外，这部剧也触及到了在有毒化工厂原址建房、倒卖劣质建筑材料、公司员工吃回扣跳槽、杂志等纸质媒体的处境举步维艰等，这些确实是很多人正在面临的处境，避无可避，而这些实打实的对民生及社会问题的揭露，令剧情的层面更加立体、深入。若想达到这样的深度，单纯站在含情脉脉的“爱情”这个角度上是完成不了的。

其实，尽管存在诸多的不同，然而这两部剧都在寻求治愈，寻求走出困惑和面对生活的方式，并最终殊途同归于一点——幸福。

戏剧先行，有气有节

如果稍微留意一下目前的电视剧市场你就会发现，肯主动脱离观众所熟知并且早已适应的模式，大胆地求新、求变的作品并不多见。就《咱们相爱吧》而言，它与《咱们结婚吧》相比之下的每一处不同，既考验着作品本身对于故事节奏的把控能力，也极大地挑战着观众对于错综复杂型人物关系图谱的感官接受度，不容易讨好。

特别是对于刘江导演而言，既然已有《咱们结婚吧》珠玉在前，打造一部彻底意义上的浪漫轻松版姐妹篇，其实是一个既保险又省力的做法。值得庆幸的是，最终我们看到了这样一部在“创新”两个字上做足了功夫的作品，它走过的，是一条难度几乎呈几何倍增长的路。基本上，这种舍易求难就是一种“明知山有虎，偏向虎山行”的做法，不走捷径，劈开荆棘，去冒险，去开辟，去看更多、更美的风景。

其实，这种大胆的做法本身也彰显了这个时代所需要的一种实践探索型的匠人态度和匠心精神，如果大家都只做自己最有把握的事，畏首畏尾地不肯走出自己的舒适区，即便有了新想法，但是你不碰，我也不碰，大家都不碰，那结果是什么？

显而易见，在艺术上的这种“戏剧先行”式的探索是特别难能可贵的，所以从结果上看，它的成功之处乃至不足之处其实都是宝贵的。

观众的痛感，正是剧集的责任感

对于电影和电视剧，现在多数人都偏爱搞笑的、解压的、浪漫的类型，不可否认这类题材的必要性以及艺术性，只是往往还够不到真相本身。而且，关于人们当下的这种选择倾向和收视心态，导演当然也知道，他更知道话题如果太过沉重和戳痛，其实又是一种不讨好、不聪明。

所以，是迎合观众口味，温水煮青蛙，还是给观众带去更多的思考？从生活到人性，针对所有这些问题，是送给你一块遮羞布，还是递给你一个放大镜？其实，剧情里已经有答案了——直面生活本身，守住善良的底线，保持最该有的尊严。

透过一个个带有生活重量感甚至是压迫感、撕裂感的现实问题，这部剧所要展现的内核，其实是人在困难面前要有的责任和担当，是人在压力之下的勇气，是如何在生活和命运的风雨击打之下挺起头，向前走。

显而易见，从题材内容到表现形式，《咱们相爱吧》都没有选择避重就轻、知难而退，既有里儿，又有面儿。不得不说，这种类似“林笑笑”式的不聪明、不妥协的韧劲儿，的确让人肃然起敬。

电视剧当然具有其自带的娱乐属性，但与此同时，它也必定承载着社会价值导向的属性，而现实主义题材的生命力、使命和意义也正在于此。而且，习近平主席近期在全国文代会上曾重点提及了好的文艺作品不能无病呻吟，不能无底线娱乐。作为一部现实主义作品而言，在正视和揭示社会问题，努力引导积极、正面的社会价值观这一点上，《咱们相爱吧》的社会责任感以及贡献已毋庸赘言。

如今，《咱们相爱吧》已收官，所有人物的最终命运，以及此前剧情中精心设下的伏笔与悬念也都一一解开，这三个女人在经历过命运的种种波折和洗礼之后也最终成长和强大起来，寻回真正的自我，找到自己最该走的人生路径，终于收获幸福。相信在这个冬天，《咱们相爱吧》也给观众带去了内心的温暖。