还记得去年“台湾电影教母”焦雄屏主持的两岸影视产业对接会上，呼吁两岸“联姻”的盛况吗？
今年第三届两岸影视产业对接会，在杭州西溪天堂艺术中心如期举行，台湾导演黄朝亮更是带着“联姻的结果”影片《大喜临门》来到现场。对接会由两岸企业家峰会文化创意产业合作推进小组主办、杭州市文化创意产业办公室与杭州市文学艺术界联合会承办，杭州市电影电视家协会与西湖影像促进会联合执行、映画台湾特别支持。
杭州市委宣传部常务副部长、杭州文创办主任杨志毅致辞
两岸的影视合作，目前还处于去年焦雄屏提到的“爆发期”阶段，今年针对大数据互联网时代下的新情况，出席会议的产业大咖们讨论了具体的合作现状与问题。
两岸影视产业对接会大咖云集
上半程会议主题为“两岸影视还可以怎么玩”，前景娱乐总经理黄茂昌、二更网络科技的副总裁侍雄洲、杭州南广影视董事长徐云、早鸟投资创始合伙人董事总经理谢坤泽，分别作了不同主题演讲。
下半程放映了影片《大喜临门》并进行了映后导演交流会。
黄茂昌：泛娱乐去中心化的互联网时代需要“放慢脚步”做好细节
作为制片人、策展人的前景娱乐总经理黄茂昌，在台成功发行过《路边野餐》和赵德胤导演新片《再见瓦城》，他首先论断了互联网时代下的泛娱乐化市场趋向：势必是离开本地的，势必是交流跨地的，势必是去中心化的。
黄茂昌说，内地与台湾一样，二三线城市票房增长比较快，遗憾的是台湾没有准确的全台统计数据。台湾电影在大陆票房总体受题材、卡司、IP影响，大陆电影在台湾票房受配额、题材“接地气”的限制。
比如，在台湾票房很高的《鸡排英雄》，在大陆票房却只有129万人民币。李安弟弟李岗所监制的改编自日本小说《只要一分钟》，在台湾票房不成功，整整一年后，经过福建恒业的包装发行并改名为《我的男友和狗》，反而取得了相对较高的票房成绩。
《只要一分钟》台湾票房350万新台币
《我的男友和狗》大陆票房2422万人民币
《路边野餐》在台湾的成功发行的策略就是密切观众与导演的互动，毕赣在台湾出席了50场活动，超过了大陆所有路演场次，导演提问观众电影出现过的修手表电话，竟然有20人回答正确，这种方式将文艺片推到了极致，很好地“锁住”这批小众观众。
《路边野餐》台湾上映，吸引大批艺文界名人捧场，观众反响热烈
黄茂昌也提出了配额制度的问题。被认定为“大陆”标签的片子，每年在台上映，要进行抽签，决定上映的十部配额限制，以致于像台湾IP改编并在台湾拍摄的《宅女侦探桂香》、台湾导演伊能静的《我是女王》、吴中天的《天亮之前》，都没办法在台湾上映。同时，上映的大陆片也受到“时间差”的影响，《捉妖记》、《北京爱情故事》在大陆取得非常好的票房，在台湾隔年上映票房不理想。像现在票房大卖的《从你的全世界路过》，其实很有台湾市场，但想要在台上映，就必须等明年一月份抽签才有可能。
黄茂昌还指出了目前两岸合作形式，以台湾演员、导演与编剧人才输出大陆组合为主，比如最近热映的《湄公河行动》的一线演员彭于晏，还有在大陆商业制作比较成功的陈正道导演。
互联网改变人们的思维和方式，同时改变着电影市场，黄茂昌说“在互联网成熟的年代里，其实所谓去中心化，谁都可以是中心，你只要是有内容的，有主题的”，他列举了papi酱和张天爱的“网红模式”，并提到网络热门的韩国电影《釜山行》。很多欧美观众不知道釜山地理位置，就把它看作一个发生在列车上的僵尸片，所以这部电影是既有国际元素，又有在地性的。同样，李安导演的《断背山》发生在美国西部，但是却达到了国际化的效果。还有《重返二十岁》讲述了一个老太婆变回20岁的故事，在全世界大概有8个版本的故事，日本、越南、印尼、德国、美国等都有在拍。
黄茂昌与主持人杨城
最后，黄茂昌道出了两岸合作问题，以及对大陆电影市场的期望。现在通过预售和众筹等方式丰富了发行、降低风险，但是完片担保目前在中国还没有成功的案例。另外，演员的不确定性也使两岸合作风险增大，可能演完之后，突然出现问题导致影片不能在大陆上映。很好的一点是，大陆电影的艺术电影市场也在发展，中国电影资料馆刚刚成立艺术电影联盟。但是大陆艺术电影银幕比例还不如台湾，台湾电影银幕总共不到500个，艺术电影银幕为20个左右，现在大陆是100个左右，要超过1000个，可能才能达到艺术片的需求。
同时，我们也应看到今年大陆市场的整体下滑趋势，互联网时代每天实时更新的票房数据，使大家处于一个浮躁的状态，就像李安导演在上影节讲过的“放慢脚步”，好莱坞开发一个片子可能需要5年左右的时间，“通过很严谨的方法，花了非常多的时间在打磨剧本，对市场的调研以及内容和资本的对接，以及整体的所有的营销的各个细节都做到了，最后才能赢得全世界的票房与市场。”
产业大咖们谈两岸合作：市场投资需理性与全方面定位
二更网络科技副总裁侍雄洲称，两年来一直有和台湾地区有密切合作，二更“微纪录”的一部热门台湾短片获得了全网500多万播放数，“我们跟台湾团队合作时候感觉，他们比内地团队更专业，价格更公道，做事更利索。”9月10号，二更与台湾富士康集团赛博签订了一个协议，互相利用各自的优势，开启二更的亚洲计划。侍雄洲指出，选择和台湾团队合作，还在于台湾很有故事性，少数民族风情与茶文化，保留的历史传统优秀文化内容比较多。
杭州南广影视董事长徐云肯定了黄茂昌所提“放慢脚步”的观点，以自己十年制作经验来看，他认为自己成功的关键，在于坚持“我们还没有一部是飞起来的，但几乎每一部都获得了收益”。比如暑假获得口碑和收视双收的《遇见王沥川》项目，是台湾导演陈铭章和台湾演员高以翔的第二次“走红”，这部作品2012年就拍摄好了，受到一波三折的资本打击、发行3年，才得以和观众见面，最终获得了成功。
《遇见王沥川》工作照，陈铭章给高以翔、焦俊艳说戏
针对目前市场是不合理的显现，高票房与大数据的膨胀，徐云认为，只要做出自己喜欢和认真的作品，“不管是电影、电视剧一定会有年轻的人喜欢和关注，而不是一味地去适应市场。”
早鸟投资创始合伙人、董事总经理谢坤泽首先回应了徐云的见解，“如果你自己是对这个行业很热爱的话，我相信你能够做出伟大的作品，我觉得这是任何人没有办法替代的，但是如果掌握好行业的规律和周期的话，你是可以赚到钱的”。
接着他用“数据”分析了目前市场投资机制，“比如中国的GDP，已经成为一个新的常态，动漫市场有15%的增长，这个是非常好的数据”，同时举例了动画电影问题，去年的《大圣归来》疏于对衍生品的开发，今年的《大鱼海棠》票房口碑未达预期。谢坤泽强调说，一个好IP的开发不在于形象价值，而在于定位与推广，经过一个比较好的沉淀，最终会得到全产业链的发展。
还有一点就是类型差异度与辨识度的问题，如果开发台湾版《纸牌屋》与“米老鼠”，就要思考如何通过各种渠道，盖过之前形象“知名度”。这里有涉及资金消耗问题，谢坤泽说“迪斯尼会花160亿美元，打造了全方位IP的矩阵，通过自己的架构，实现了IP的价值，所以我们看到整个收入去年是在530亿美金左右，非常惊人。”
谢坤泽指出了目前国内互联网时代下热门的“平台+IP型”企业模式，关键就是要创造自身价值，做好自己团队对内容选择与判断。比如王宝强首部导演作品《大闹天竺》，一开始受到了团队推诿，坚持做“泰囧”系列的最新一部，最后团队发现选错了。
黄朝亮：两岸合拍应该像跳恰恰舞一样
会议下半程，进行了台湾喜剧片《大喜临门》的放映，台湾电影研究学者、“映画台湾”公众号主理人黄豆豆主持了映后导演交流会。导演黄朝亮向观众透露了做两岸合拍片的机缘，透过第三人接触到华谊兄弟董事长王中军，相谈甚欢后敲定项目。
《大喜临门》演职员大合照
起初《大喜临门》定位是以两岸观众为主，两岸资源均衡发展，后来逐渐改为以“保证台湾票房为主”的策略，所以《大喜临门》的“卡司”在台湾观众中接受度较高，导演坦诚：“这都是综合评估的结果，因为能力有限，不要那么贪心，先求有，再求更好”
有观众问到关于影片呈现的不少大陆元素，台湾观众的接受度问题，导演回答说“我把这个故事梗概跟大方向定好之后，我们又找了北京编剧一起来共同创造，由他们把北京这几年婚事和现象、习俗放进来，当然我们会筛选，哪些是有共鸣的，观众觉得有趣，两岸不冲突的。电影真是一个集体创作的过程。这个婚礼习俗是我们真的有花费人力物力和时间去考究的。”
《大喜临门》的婚纱剧照，在林心如结婚前成为网络热门配图
黄朝亮说，“这部片子里看到的是宽容和大气。之前很怕这部电影被台湾观众泛政治化，所以我们尽量不去碰触这一块。人跟人之间，你喜欢我，我喜欢我，我们就在一起，而且我们既然要在一起，我们的手必须要张开，我们才可以拥抱。你张开，你的胳膊就开了，你就大气了，你就有那个胸怀了。也就是说，任何事不要计较那么多。你有你的坚持，我也有我的想法，当冲突的时候怎么办，不是你进就是我退，就像跳恰恰一样。”
最后黄朝亮透露了自己两部新片《大钓哥》和《给十九岁的我自己》的情况。《大钓哥》还是以猪哥亮的个人魅力为主，台湾综艺一哥猪哥亮，主演的5部贺岁档上映的影片，在台湾都取得了破亿的票房，票房最好的电影是《大尾鲈鳗》（黄朝亮为执行导演），其次就是《大喜临门》。
《大钓哥》主创合影
《大钓哥》加入了金钟视帝蓝正龙，金马影后杨贵媚，还有金马奖最佳男配角吴朋奉等，导演希望“让挑剔猪哥亮不会演戏的观众，看到猪大哥充满魅力的表演。”
奇幻青春片《给十九岁的我自己》，是黄朝亮导演从台湾本土喜剧类型回到爱情类型的新作，这部电影讲述了一个29岁的女生杨艺熏，在参加了大学学长去世葬礼时候，收到了学长留给她的木盒子，这个盒子居然可以穿越时空，寄信给19岁的杨艺熏。该片前不久刚在杭州开拍。
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