首先，这真的是一部让人从第一个镜头就爱上的剧。大全景下，英格兰独有的阴郁地貌让人惊叹。突然，一个小男孩带着耳机，拿着彩色风车，就这么出现了，游荡在空旷的车道上，唱着和他年龄不符的英式独立摇滚。空旷/渺小，孤独/自由，单纯/成熟，几对强戏剧性反差在第一个没有对白的场景中便悄然呈现，勾起人好奇心无数。
从《雨人》《莫扎特和鲸鱼》到《我和托马斯》《亚当》《玛丽与马克思》，甚至是传记电影《自闭历程》，我们都因“天才”二字为孤独症附加了太多小清新式的浪漫想象。当我们看孤独症时，总期望看到可爱的天才，他比常人孤独一点、情感迟钝一点，但却单纯得恰到好处。
这种对孤独症的浪漫想象，与对艾滋病的道德归因并没有本质区别。正如苏珊·桑塔格所言，对待疾病最真诚的方式，是尽可能消除或抵制隐喻性思考——不论是浪漫化的还是罪行性的。真诚地对待孤独症的命题，这一点，《相对无言》做到了。
对孤独症患者的异常神经感官，常人因为生理原因永远无法体验。一切对“孤独星球”的复现，一切对病症的模仿，都难免隔靴搔痒之感。既然如此，《相对无言》选择了转向——其实孤独症儿童在自己的世界里自有逻辑，真正痛苦的是因此而脱轨的家庭，那么为什么不站在家庭的角度讲故事呢？这是常人能通感的切肤之痛，也是孤独症在现实中不那么“浪漫”的实情。
于是，以五岁的乔患上孤独症为危机事件，《相对无言》编织出了绵密的家庭关系。受到考验的有乔的父母——艾莉森和保罗的夫妻关系，有强势外公和乔伊之间的爷孙关系，有外公和刚从伦敦返乡的舅舅艾迪之间的父子关系，还有大女儿和艾莉森、保罗的亲子关系与青春叛逆……
与国产家庭剧动辄“婆媳大战”的取向不同，英国剧情剧对家庭关系的表现，一向讲究微妙真实。在《相对无言》中，矛盾冲突已经从表层的逻辑、价值观之别，深入了性格缺陷的层面。在家庭中，每个人做的决断和选择都有自己充分的理由，没有人认为自己是一个自私的“坏人”。然而，每个人不可回避的性格缺陷又必然导致他选择的偏执，为矛盾埋下了引线。
对于这个家庭盘根错杂的矛盾，乔的孤独症显然不是根因。虽然一切矛盾看似都围绕着5岁的乔展开，但孤独症只是让一切矛盾登上台面的放大器而已。
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