《天黑请闭眼》原创力抗编剧不平等条约 再度点名她

2018年01月14日编辑: 泽荣
陈世杰说:「我跟王词仰都不愿找童子贤麻烦,反而很感谢童先生如此支持影视创作,但我们也希望能借此机会,帮忙改善这个创作环境,让剧本创作人可能得到应有的尊重与权益,而不是继续依循之前的陋习。」

植剧场《天黑请闭眼》衍生编剧费用问题

金钟编剧陈世杰(宝哥)昨在脸书争取编剧权益引发极大回响,今他再发脸书,「我不会保持沉默,我会继续努力」,企图改变「不平等的编剧条约」现状。

陈世杰全文如下:「很抱歉,前一篇短文惊动了各位朋友、先进及师长。但我想说的是,我是戏剧工作者,终其一生,就是利用自己小小的力量,探索这世界人性的幽微,以及追寻公平正义的可能性;看到不公不义的事,却不去追究,这样才是枉费我身为一个艺术创作者的身分与使命。

所以,我不会保持沉默, 因为不平等的编剧条约,30年的文字创作生涯,没有任何一个作品是真正属于我的,我很想知道为什么?我更想知道,这个不友善的环境有没有改变的机会。

我珍惜这次植剧场的经验,但,当那些小树苗成长茁壮的时候,我这棵树所结的果实,却遭到强摘掠夺,自己甚至可能因此凋萎枯黄;我深深觉得,这样似乎是不对的,因为还有别棵跟我一样努力想伸展枝椏的植物,他们也会依然继续遭遇跟我一样的状况。」

而有周刊以和硕董事长童子贤的友人身分表示,所谓CEO指的是王小棣带来的杨斯亚,而非「好风光」董事长赵俪玲,指陈世杰根本找错对象。陈世杰跟《苹果》澄清:「当初那个不合理合约,跟我们签名的是赵俪玲,也是她坚持我们要签另一张著作权让渡书,才愿意给酬劳。」

陈世杰说:「我跟王词仰都不愿找童子贤麻烦,反而很感谢童先生如此支持影视创作,但我们也希望能借此机会,帮忙改善这个创作环境,让剧本创作人可能得到应有的尊重与权益,而不是继续依循之前的陋习。」

这次的争议,让人见识到文人就算意见相左,吵起架来也很优雅,保持相当风度。小棣老师上午也在私人脸书发文:「这是我们大家和陈世杰一起成长的时刻,如果可以让陈世杰把想说的事情慢慢说清楚,我们才有机会真正进步。《天黑请闭眼》有很清楚的过程,这是我们沉默的原因,但是,关于陈世杰想讨论跟争取电视编剧在这个环境里的权益,是很需要讨论的议题,请不要做出鼓励负面导向的搧动,请不要错失了这个进步的机会!」

另一位金钟编剧徐誉庭,也在脸书表示:「为了争取创作者的版权,我做过很多努力。譬如,先把构想写成小说,如《马子们》,于是她变成了一个IP。接著,我又成为资方,我想站在一个保护创意的立场,成立制作公司,然后结果是…还在赔。但,在做为资方的过程里,我理解了制作单位的辛苦(制作费真的很紧绷,几乎都是不可能的任务),也大约了解了电视台的辛苦(台湾市场萎缩,大部分的出品所赔的钱,靠著小部分的出品来打平)。

但在身为制作人的学习旅程中,我体会到了一个编剧该如何保护自己的重要几点:第一, 有责任感。第二, 自律甚严。第三, 维护剧本品质。当我要求了自己,就可以要求别人给予我一定的权利与尊重。我不同意重金之下必有勇夫的理论,只要我挂上名的作品,我都要写到自己满意为止。坦白说,我最在意的是,制作单位是否把我的作品用心呈现。

技术性上面,我建议所有编剧,当一个合作开始的时候,你可以针对你的发想概念先写一个简纲,资方如果不满意,收回你的构想。资方如果满意,愿意达成合作,请务必在动笔之前,要求先看合约。为了保护自己,有些钱省不得,你可以请律师帮你看合约,而我自己除了僱请经纪人之外,也有合作的法律顾问,以把关所有的权利义务。通常,因为电视剧本鲜少有分红制度,是卖断版权的形式,因为电视剧的分红非同电影有票房作为基础,有点难计算。所以我会要求满意的费用,以及付款的方式。(不过,羊毛出在羊身上,编剧费用涵盖于制作费用里,编剧拿高了,其他部分就拮据了)

如果是电影剧本,我会要求一定比例的分红,其实趴数不高,1-3%。然后我想讲的是,植剧场的精神是可贵的——在这艰苦的年代里,让我们用最好的创意播下种子。所以,或许这讨论热烈的议题,也是「可贵」的一部份。我们该争取的不是「我」,而是整个台湾戏剧的共赢。」

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