同样是残障主题电影，娄烨的《推拿》用拟态的镜像让我们体验盲人世界“看得见的黑暗”，而郑芬芬的《听说》则用肢体与手语让我们感受无声世界无需言说的爱与梦想。两个故事，一个是人性正在市场经济罅隙中挣扎的内地，一个是远在偏安大海的陌生宝岛，同样的时代，同样的终极关怀，却呈现出迥然不同的人文状态。《推拿》是阴郁的，有着刀锋与血刃的冷光，残酷地切割着我们社会现实不为人知的一隅，而《听说》是恬淡的，更多的是希望与阳光，片中每一个角色都在为隐晦的艰难播撒爱的因子。土壤不同，表达不同，呈现的世界也就截然不同。
恬淡是近年台湾电影的一大风向，就连《逆光飞翔》和《听说》这样的残疾人主题电影也不例外。在以盲障青年黄裕翔为原型的影片《逆光飞翔》中，张荣吉从他曾创作的短片《天黑》重新出发，通过一个盲障的钢琴青年与一个舞蹈梦蒙尘的女孩心灵的交集，细致而温柔地探索正常人与非正常人共通而朴实的梦想，影片保持了人物对生活艰涩的高度克制，以及对梦想与希冀的坚定渴望，有着张开双臂拥抱阳光的倔强与勇敢。
某种程度说，《听说》与《逆光飞行》一脉相承，都有台湾导演对生活的无限热爱，以及人与人之间相互释然的愿景。《听说》中的每一个人物，不管是正常人、听障人还是被彼此误认为听障的男女主角，他们的一言一行，都保持着彼此的爱护、理解与尊重。爸爸妈妈并不会因为儿子与听障女孩交往而不悦，当听说对方是个善良而努力的女孩，反过来鼓励儿子勇敢去追求。姐姐受伤后并没有埋怨妹妹没有照顾好自己，因此失去了参与听障奥运会的资格，反倒是借此劝导妹妹放下对自己无微不至的照顾，鼓励她去为自己的梦想而活，去勇敢拥抱爱情。
影片中的男女主角天阔和泱泱，他们看似稀疏平常，一个大学毕业后为父母的小店送外卖，一个为了姐姐的游泳冠军梦不停地打零工，但他们身上却有着当代中国青年稀缺的优良品质。大学毕业的天阔并没有因为金钱的迫切而躁动，他的梦想再质朴不过，正如他在MSN上对泱泱的回答，他的梦想就是“娶个老婆，生两个孩子，一男一女”。泱泱同样来自生活的底层，一天要打好几份零工，忙得丝毫不给天阔把话说完的空隙，对她来说，姐姐的冠军梦就是她的梦想，为此无怨无悔，甚至连恋爱都不敢去谈。泱泱除了照顾姐姐，连生活都是模拟听障姐姐的设身处地来展开的，也因此一直被误认为是听障人士，她的这种对亲人，对他人感同身受的关照，也是我们的独生子女一代不敢奢想的。
《听说》与《逆光飞行》一样，对生活艰难那面保持高度克制。片中并没有流光溢彩的都市场景，陋巷、小街、小店、泳池和机车构成的都市再普通不过。天阔一家经营餐饮小店，生活谈不上殷实，这样的家庭到了我们内地的影视作品中，勉不了鸡飞狗跳，愁容满面，但一家人却其乐融融，彼此鼓励与温暖，保持开心与乐观。泱泱和小朋母亲早亡，父亲又远在南非布教，姐妹俩相依为命，是典型的三破一苦家庭，但姐妹俩生性乐观，尤其是照顾姐姐的妹妹泱泱，任劳任怨，始终保持灿烂笑容。阴郁的部分不是没有，但高度节制。天阔父母听说儿子交往的女孩是个听障人士时，脸上也有过一瞬间的困惑，但仅仅是一瞬间，然后又站在了儿子的一边。姐妹俩之间的阴郁多来自妹妹。火灾呛伤呼吸道后，四年一度的听障奥运会错失，一切努力付诸东流，这对于一个听障运动员来说，几乎是灭顶之灾。然姐姐所阴郁的，更多的是对妹妹的愧疚，相对自己梦想的流产，她更在意妹妹牺牲自我为她付出的一切也付诸东流。但这也不过是三两场戏的光景，姐姐酒后在家无声的手语交锋，是全戏最浓稠的一笔，紧接是看水鸟时的交心的一场戏，姐姐希望自己独立起来，并鼓励妹妹为自己而活。相对《推拿》雾霾式的阴郁，《听说》中所有的阴郁，只不过是长空里的浮云几朵，从太阳下一扫而过。
听障主题电影与其他电影最大的不同，还在于它先天的缺失。都说电影是视听的艺术，但在听障主题电影中，声音却是缺席的，这就需要更多的视觉语言来弥补。片中天阔与泱泱的交流，几乎都是手语，而妹妹泱泱与姐姐小朋的交流，则完全是手语。导演郑芬芬并没有采取强烈的背景音或现场音来弥补声音的缺失，也没有才用海量的配乐来烘托，只是用了几首原创音乐或改编歌曲来做情绪的补充，哪怕是街头表演时的乐队声的介入，也保持相当的距离，并没有宣兵夺主。而全篇最浓墨重彩的，还是姐妹俩在家时那场无声的手语交锋。
片中的天阔、泱泱和小朋，分别由彭于晏、陈意涵和陈妍希，一个个那么的青涩，相比如今几位越发熟年化的表演，青春真是个不经留的玩意，就像是个肉包子打狗，转眼就不见了。
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