宫崎骏之后谁能扛过日本动画电影的大旗？虽然宫崎骏大师第七次食言将再次出山，但76岁的他毕竟也处在创作生涯的晚期，不过现在担心看不到好的日本动画电影倒也有点杞人忧天了。
影片海报
事实上，从手冢治虫到高畑勋再到宫崎骏，日本动画界从来不缺真正的大师，何况还有繁荣的漫画产业、二次元文化支持着日本动画，短暂的消沉也只是为了下一次繁荣蓄力，何况真正的消沉也没有真的降临过。
今天要推荐给大家的正是去年最受好评的动画电影《在这世界的角落》。本片在去年日本电影旬报十佳电影评选中，力压一众真人好片排名第一的动画电影。虽然不及在内地上映的《你的名字。》那么耳熟能详，但影片用细腻的笔触描绘出了特殊历史时期平凡人的际遇和坎坷，这曲对普通女性的人生哀歌也更让人动容，是近年来不可多得的动画佳片。
或许是因为历史上日本是男女最不平等的国家之一，男女地位的落差使得日本电影向来有女性主义的传统，女性角色塑造一旦成功，影片的成功自然也水到渠成，本片也正是这样一部女性视角的电影。
影片开始时就以女主角小玲的旁白代入，全片也以她的主观视角展开。略带乡音的口音提示故事发生的地点和角色所处的环境，不过是再普通不过的二战前的日本乡下，她的声线中流露出一点点漫不经心和柔弱，导演从声音开始，就为女主角角色塑造铺平了道路。
随着剧情的展开，迷迷糊糊却单纯乐观的女主角跃然纸上，总是歪着脑袋在人群里发呆的她，默默的接受外力作用下的人生轨迹：听从父母的安排早早与陌生的相亲对象完婚、婚后自然而然的承担起了照顾全家人的重担、面对丈夫姐姐的责骂也选择顺从，这样一个与世无争的弱女子在影片中成为一个载体，承载着平凡生活中的各种波澜。
如果只有对现实生活的描绘，那小玲这个角色的维度也仅限于一个日本底层的家庭妇女，这样的角色塑造也只是服从于影片情节展示的需要，但前文提到这是一部以女主角小玲为核心的作品，对她的精神世界的白描让人物有了温度。
小玲拥有非凡的绘画天赋，手里的画笔丰富了她的精神世界，也左右了她观察世界的角度，她用艺术的角度解构生活中的苦难，她笔下的波浪是跳跃的白兔，眼前爆炸的不是炸弹而是各种颜色的油彩。
《在这世界的角落》中玲子与外甥女
这样的描绘赋予角色深度，残酷的现实与小玲内心的不现实形成矛盾，也让影片在矛盾刻画上更具戏剧张力，毕竟美好的少女之心被现实击碎的时候观众也会一同为她心碎。笼罩在军国主义下的日本是容不下她对现实的浪漫化解读的，无论她内心如何坚韧，现实总会让她明白自己的不合时宜。
丈夫出征时她在坚持，岳父去世时她在坚持，一次次轰炸时她在坚持，哪怕一颗哑弹带走外甥女的生命和她手执画笔的右手时，她依然忍着眼泪支撑着家庭扛过艰苦的岁月，直到原子弹在广岛爆炸，日本天皇在广播中向民众宣传战败投降，她再也无法忍受嚎啕大哭。
影片剧照提到这段戏，恐怕是很多中国观众无法接受她（影片）在此时情绪爆发，难道说被眼前这个招人喜欢的日本姑娘是个狂热的军国主义分子？影片的三观崩坏？我觉得有必要从角色的角度去理解她此时为何会有如此过激的反应。
法西斯主义国家在战前将极端的民族主义灌输到民众脑海内，战时又利用各种手段鼓吹和团结，像小玲一样的底层百姓在军国主义的宣传面前，几乎只能笃信这场战争的意义，她在后来人看来对这场战争的狭隘认识是历史造成的，在战败的那一刻整个军国主义宣传的谎言彻底坍塌，历史的进程抽空了人物的感受，她为此默默承受的这一切从那一刻变得荒诞和无意义，她的表现只是服从了角色的情感逻辑和客观现实，正如她在稍微冷静之后所说，“我一直为之忍耐的理由都飞走了。”
还有一点需要说明的是，影片自始至终都是在表现小人物在大时局面前的渺小，而击碎她的温柔的一桩桩苦难都是拜战争所赐，战争其实一直是处在影片人物的对立面上。
《东京物语》中的原节子
实际上导演的镜头始终没有离开过小人物的身影，对战争场面也并无过多正面描写，更没有想从政治角度去给历史定调，历史背景仅仅只是背景，真正的内核是一家人的分崩离析，银幕上流出了的是普通人伦情感，在军国主义面前，无辜百姓被蒙蔽和奴役，柔弱的玲子就像《东京物语》中的原节子一样，代表的是普通人在战争中受到的痛苦。
毕竟，罪与罚、善与恶的历史定论并不是影片想说的，在情节的展现上影片也完全是平民化而非政治化的视角，它真正表现的是普通人的情感和悲剧，而不是对某个历史节点做出道德上的判断。
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