《快乐结局》剧照
熟悉奥地利导演迈克尔·哈内克的观众不难发现，在戛纳电影节上首映的新片《快乐结局》拥有一个充满误导性的片名。
众所周知哈内克的电影从来没有“快乐的结局”，由他御用的两位演员伊莎贝尔·于佩尔和让·路易·特兰蒂尼昂主演的新片自然也不会例外。两位主演曾在哈内克的上部影片《爱》中出演一对父女，这部影片不仅在2012年斩获了金棕榈大奖，还获得了奥斯卡最佳导演和最佳编剧的提名。新片中展现出的家庭氛围也同《爱》异曲同工。
于阿姨和哈内克走上戛纳红毯
似曾相识的还有哈内克惯有的影片主题，特兰蒂尼昂饰演的乔治斯是洛朗家族的大家长，家境殷实的洛朗家族有一家从事运输和建筑行业的家族企业，不过年事已高的乔治斯只是一个傀儡，他的女儿安妮（于佩尔 饰）实际掌控着公司的运转。
身患早期老年痴呆的乔治斯已经厌倦了生活，想要亲手结束生命。在哈内克的上部影片《爱》中，特兰蒂尼昂在目睹妻子被重症折磨时，选择亲手杀死她来了结对方的痛苦，“安乐死”的部分成为影片中最突出的情节。这部新片里也有类似的桥段。影片的开场戏份就是一组令人不安的镜头，乔治斯的孙女伊娃用她母亲治疗抑郁的药物毒死了宠物仓鼠。
“迈克尔·哈内克在《快乐结局》中又在摆弄他的老一套”《综艺》杂志评论道。“在这部电影中不难发现，这位冰冷的奥地利电影大师重新回归到他在早期作品中所痴迷的主题——从文化虚无主义到资产阶级唯我主义，从冷酷的谋杀到富有同情心的结尾。同时新片也在继续《爱》中悬而未决的故事。”
“尽管于佩尔与特兰蒂尼昂这对父女团聚，但新片完全不是《爱》的续集。事实上，要不是今年戛纳主竞赛单元有一部《无爱可诉》（Loveless）起了这个名字，哈内克的新片完全可以用这个更相衬的标题。”
《快乐结局》预告海报
洛朗家族中的每个人都有秘密，对此《综艺》杂志表示，观众可能会得出一个悲观的结论：这群不满的欧洲人在这个糟糕的世界可能死了会更好。
《卫报》则高度评价《快乐结局》，其影评人给了五颗星满分，表示哈内克的新片回归到了他之前探索的主题。
“这部电影几乎重现了哈内克所有经典的主题和视觉设计：家庭功能的失效，代际关系的坍塌，罪恶的镇压，以及压抑感的回归，死亡的恐怖伴又随着救赎的渴望。”
《好莱坞报道者》则表示哈内克新作的评价可能会两极分化。“《快乐结局》把观众的视角代入到一个富裕却奇怪的家族内部，即依靠建筑公司大发横财洛朗家族。”
“如果这种故事听起来有些耳熟，那是因为他在之前的电影中已经做过很多次了。但是哈内克娴熟的运用欧洲哥特式的触动，配上于佩尔和特兰蒂尼昂精彩绝伦的表演，都让本片流露出更加现代主义的底色和黑色幽默的痕迹。”
奥地利导演迈克尔·哈内克已两摘金棕榈，被认为是当代最重要的导演之一
英国《完整电影》杂志的评论家直言了当的表示，哈内克的《快乐结局》有机会助他第三次问鼎金棕榈大奖，“握紧这次机会不要放手！”哈内克早在2009年就凭借《白丝带》首次摘得金棕榈，12年凭借《爱》梅开二度。
时光网则表示，《快乐结局》里有许多值得欣赏的部分。于佩尔精湛的表演一如既往的令人惊艳，在片中她深知家族内部的分裂，但拼命的想要保持家族的完整。
其中饰演孙女伊娃的Fantine Harduin在片中有着精彩绝伦的表演，伊娃在母亲服药过量去世后一直与安妮（于佩尔）生活在一起。片中还有很多哈内克标志性的让人不适的场面，比如安妮游手好闲的儿子皮埃尔带着一大群非洲难民在一家豪华餐厅里举办盛大的家庭聚会。
但是《快乐结局》与《爱》的联系太过紧密了，后者是一部关于苍凉的老年生活的电影，被认为是哈内克最出色的电影之一。
这就好像有点是一场针对戛纳奖项的赌博了。从场刊评分来看，法国解放报给了包括《快乐结局》在内的五部影片不及格，美国《时代》杂志仅打出一星，而《洛杉矶时报》、《曼谷邮报》、《视与听》、《时代周刊》、俄罗斯《Meduza》五家媒体给了三星，场刊均分2.2分，在主竞赛已经亮相的影片中仅排名第八，相比他之前两部摘得金棕榈的作品《爱》和《白丝带》（3.3分）也有不小的差距。
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