《玉子》中的蒂尔达·斯文顿与吉安卡洛·埃斯珀西多
在第70届戛纳电影节上，奉俊昊导演的《玉子》一片可谓是赚足了眼球，无论是评委会主席阿莫多瓦公开表示“不应把金棕榈大奖颁给一部大银幕上看不到的电影”，几乎宣布了通过网络在线媒体Netflix发行的本片在评奖单元不太可能获得金棕榈的青睐；
还是由于在本次电影节上，媒体场放映《玉子》时遭遇放映事故，导致放映厅内秩序一度混乱，随后放映中断，戛纳官方此后就此事故发表致歉声明。这种种风波都注定，《玉子》绝不是让你会轻易忘掉的那种影片。
抛开这些电影之外的争议，在《玉子》风头正劲之时，时光网记者采访到了影片中的四位主创：首映式上戴了金色墨镜、气场强大到凡人不敢直视的女王蒂尔达·斯文顿，片中小胡子造型颇为新颖、快要认不出真面目的杰克·吉伦哈尔；
恰好在近年来热到发烫的两部美剧《绝命毒师》和《行尸走肉》中，角色都以死亡告终的两位演员“炸鸡奥巴马”吉安卡洛·埃斯珀西多和“格伦”史蒂文·元，都与记者聊到了他们与《玉子》间的点点滴滴。
蒂尔达，我听说奉俊昊导演首先找到的演员是你，他给你看了张图片，当时你们就坐在一辆车里，是怎么一回事？
蒂尔达·斯文顿：当时我们在车上，他只给我看了一张图片，那是我对这部影片的第一印象。当时我们刚参加完《雪国列车》在首尔的首映，乘车前往机场。导演坐在我面前，给了我一张很小的纸片，画着极小的一幅图，是一个小女孩骑着一只猪。当时我就答应了，我立即联想到的就是宫崎骏的作品，特别是《龙猫》，这是我们最喜欢的电影之一。
是什么促使你想要更多地参与影片的制作？很高兴在制片人一栏里看到你的名字，你是怎么做出这个决定的？
蒂尔达：我早就投身其中了，根本不需要做什么决定，我本来就是其中一分子。
《玉子》中的杰克·吉伦哈尔
杰克，你是怎样加入到本片中来的？
杰克·吉伦哈尔：我当时正在跟奉俊昊一起吃午餐，本来是讨论别的事情。他提到正在筹拍一部新电影，我问是什么片子，他说是关于一个小女孩和一只怪兽的故事。他说可以给我看一张图片，于是就拿出一张玉子的图片。我当时就问，有没有我能演的角色，他说需要考虑考虑。
你觉得导演为什么喜欢用小女孩做主人公？
蒂尔达：跟很多伟大的艺术家一样，导演很明白自己要什么。他明白影片的宏观呈现，很清楚与观众的共鸣点在哪。最能令观众产生共鸣的点莫过于童年的景象，莫过于追寻和探索的过程，也许这就是原因，都是由于孩子的那种诚实和信念。至于为什么是小女孩而不是小男孩，得问导演本人了。但整体表达的是幼小的心灵与世界的互动，与困难做斗争的同时，坚持自己的信念。
《玉子》片场中的蒂尔达与杰克
史蒂文，你的看法呢？
史蒂文·元：如果你看过影片的话，我不想剧透，但即使只从画面来看，也是从自然到黑暗，再回到自然。在这个过程中你能看到，我们既生活在人类社会里，也生活在自然中。而这个过程的主导者就是这个年轻女孩，她来自自然，与自然联系在一起。作为男人，我的角色K对此有一种亲切感，我觉得我们都在前往那个方向。
跟奉俊昊导演合作，我知道他会给演员们看漫画书一样的分镜图，在这样一个有视觉参考的环境里工作感觉如何？这对你们演员有帮助吗？还是说你们花了一些时间才能理解？
《玉子》片场中的蒂尔达与“小女孩”安瑞娴
吉安卡洛·埃斯珀西多：他能很清楚地描述自己想要什么，他给我们看分镜漫画是因为上面有镜头示意图。他准备得非常充分，知道如果一个镜头里有玉子的话演员该在哪里，或者要加特效的话该怎么处理。
他还会调整你的景别，根据需要变得更大或更小。虽然他准备得很充分，但依然会给你发挥的余地，并跟你讲清楚。我们希望在导演身上找到安全感，奉俊昊导演真的让我有安全感。
史蒂文：还有，我作为一个演员，你自己也当导演应该也有这种感觉，他的构图是有意义的，所以你会想去尊重他的构图[/ct]，因为他这样做是有理由的。他不会只是说，你在前景，或者你在后景，这样比较有趣。他安排前景后景都是有理由的，他为什么要变焦，你为什么要在角色之间运动，为什么你要站在一个特定的位置上。
采访中的史蒂文与吉安卡洛
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