如果你喜欢冒险、探索，那你肯定知道贝尔·格里尔斯，以及他的野外生存节目《Running Wild with Bear Grylls》（《越野千里》）。就算你对这个节目一无所知，那你肯定知道英国有个“胆大包天”的探险家，不仅自己什么都敢吃，生虫、腐肉、蛆、蝙蝠、老鼠、蜘蛛等等，还经常向名人们下挑战书，邀其同行。最为人熟知的，大概就是贝爷与美国前总统奥巴马的阿拉斯加之行了…
如今，贝尔带着他的《越野千里》来到中国，与SMG（上海广播影视集团有限公司）旗下，纪录片制作公司云集将来（下文直接称公司名——云集将来）手、合力打造中国版《越野千里》，并登陆东方卫视，每周五22点播出。
节目中，贝尔携手观察员曾宝仪，向姚明、李彦宏、傅园慧、韩庚、陈意涵、陶喆、柳岩、范志毅等8位名人发起了挑战。2月3日，中国版《越野千里》首播。昨日，该节目第三期播出，嘉宾是百度创始人李彦宏。
节目中，李彦宏一改往日的儒雅亲切，徒手速滑下坡、裸身爬越泥潭、与贝尔互抹牛油，最令人惊叹的，是李彦宏与贝尔穿了刚扒下来带血的牦牛皮做外套，简直与《荒野猎人》中小李子穿熊皮取暖有的一拼。
细心的观众应该发现中国版与美版最大的不同了，即中国版中加入了一部分嘉宾个人成长的环节，相对美版较温情，这样设计的初衷是什么呢？为什么会选择这档节目引进呢？带着疑问，独舌记者采访了中国版《越野千里》的制片人蔡懿鸣。
“李彦宏不像个商界大佬，他的公关团队比他自己更担心安全问题”
李彦宏被百度员工戏称为“厂长”，这个外号来自自称“IT民工”的程序员们。蔡懿鸣回忆，最初百度的公关团队对李彦宏参加《越野千里》有些抗拒，“他们担心安全问题，毕竟李彦宏操盘着整个百度公司”，但没想到的是，李彦宏在贴吧中回应：“去未知的领域冒险，这是一件很酷的事情”，并晒出了自己的吃虫照，表达了想参加的愿望。从中，也能看出李彦宏的固执，反映到节目中，就是让观众瞠目结舌的各种高难度动作。
节目中，李彦宏体验高原索降下山，据蔡懿鸣回忆，当时的海拔在3000——3500米之间，录制期在9月，高海拔的缺氧、冷空气都让拍摄难度很大，“李彦宏在贝尔的要求下半裸滚泥潭，其实那时候很冷，还被直接糊泥（笑），节目中他们为了保暖，李彦宏把地上的牛粪包在外套中，又穿牦牛皮，这些都是真实的取暖需求，所以能想象有多冷”，蔡懿鸣说。
还有个比较有趣的插曲，与其他明星的经纪人呆在酒店不同，百度的公关团队守在被隔绝的拍摄现场外，生怕老板发生意外。“拍摄现场他们肯定进不去，就只能呆在隔绝线以外，其实我们也能理解”，好吧，有一个喜欢冒险还异常执着的老板，真挺让人操心的。
说到对李彦宏的印象，蔡懿鸣说，“他不太像个商界大佬，没有想象中的那么难沟通，不好亲近，尤其是拍完后，因为转场时间紧，他不能换衣服，就穿着湿衣服硬扛，为了节省时间，也为了不麻烦工作人员。”
接着，蔡懿鸣又笑言，“最初李彦宏接受邀请时坚决地说自己不会后悔，但拍完后我看他其实有点后悔。”另外，因美版节目内容有些生猛，能受得了的中国观众毕竟少数，同时，对于中国的名人来说，欧美的狂野综艺做派也不太适应。这些正是中国版《越野千里》对美版在风格上进行改变的原因之一。
中国版《越野千里》做出改变，既是为了创新，又是接地气的必然选择
有观众反映，中国版的《越野千里》相对美版来说，野外生存的力度减小了。其实，这正是制作方云集将来的刻意而为。
不知道有没有观众注意到，美版《越野千里》的类型定位是野外生存真人秀，而中国版则定位为自然探索类节目。两者的定位发生改变，一是上文提到的欧美形式不太适用于中国市场，二则是云集将来对引进综艺的创新。
蔡懿鸣解释了为何在节目中加入名人个人成长、生活等部分，“我们擅长的是纪录片的拍摄方式，而纪录片拍摄最重要工作的是塑造人物形象，美版《越野千里》的欧美派风格中国市场其实有些适应不了，再加上我们想做一些创新，就将节目形式做了一点小变化。不过，节目主体没变，还是以冒险为主，个人经历与冒险的戏份比例大致是1:4吧。”
谈到为何会选择《越野千里》引进时，蔡懿鸣说，“一是中国人近年来对户外冒险、运动的兴趣越来越大；二是国内综艺模式过于匮乏，需要新模式活跃市场”。贝尔作为原版节目的主导者，亲自加入中国版节目，这在之前的引进综艺中还未出现过，谈及此，蔡懿鸣说，“贝尔在欧美市场知名度较大，他也想进入中国市场发展，获得大家的喜爱；再则，我们与Discovery一直有合作，Discovery与贝尔也有深度合作，因此，经牵线，我们与贝尔建立了联系。”
说到与贝尔的合作，蔡懿鸣说，“其实有好处也有难处，好处在于与原版节目的制作团队直接合作，可以最大程度地保留节目精髓，以最快的速度吸引观众注意力。难处主要是与贝尔团队的沟通问题，因为语言不通，所以比较费劲，再有就是因理念不同而产生分歧，但总体上还是愉快的。”
做纪录片式综艺，既是纪录片向大众层面的普及，又是综艺新领域的开拓
近几年，纪录片这个相对冷门的类型出现了两个爆点，一是首播于2012年的《舌尖上的中国》系列，二是2016年的《我在故宫修文物》。细究其爆火的原因，不外乎对人们基本需求的关注和对传统文化、匠心精神的传承，也从侧面显示出，如今的90后00后其实很需要这样的精神食粮，尤其是《我在故宫修文物》，它爆火于年轻人集中地——B站——正说明它符合年轻人的观看诉求。
2016年5月，由云集将来制作的中医药文化纪录片《本草中国》，在普及中医药知识的同时表达了隐隐的担忧——传承问题，并摒弃了说教而改用温和的讲述，获得了可观的收视数据和关注度。这些都是纪录片取得的成绩，也是年轻人对所谓“垮掉的一代”批评的有力回击。
作为浸淫纪录片行业数十年的专业人士，蔡懿鸣说，“很多人总觉得纪录片离人们的生活很远，才让纪录片显得冷门。我们现在做纪录片都要接近生活，采用大众更能接受的方式。做纪录片式综艺就是一个尝试。”
《越野千里》第二期收视亮眼，52城成绩为0.94，CMS35城破1，梨视频傅园慧一段花絮的播放量突破了1200万。这其中，当然有“洪荒少女”傅园慧加入的影响，但最重要的是，有更多的观众知道这个节目，并且喜欢这种讲故事的方式，这正是云集将来做纪录片式综艺的目的所在。
“此次做纪录片式综艺，其实是想向大众层面普及纪录片式的讲故事方式，以及对人物性格塑造的了解，实际上是想拓宽纪录片的受众市场。同时，如今国内的综艺市场上，节目数量很多，但同质化、跟风现象严重，因此，我们就算做引进综艺也要有创新之处，否则意义就不大了。另外，其实云集将来是以原创综艺为主的，我们希望能用纪录片来破解综艺市场的浮躁之风，开拓国产综艺新领域。”蔡懿鸣最后说道。
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