《星球大战外传：侠盗一号》已于1月6日在国内上映了。影片拍摄期间，曾到访片场，采访到了在影片中扮演贝兹·马彪斯的姜文。这可是一次不同于其他明星的采访，姜文表示记者们之前老说他不配合采访，他其实最配合采访了，只不过说的不是假大空的套话，说的全是心里话，都是在把记者们当成朋友在聊天，插科打诨，现场笑声不断。
采访还没开始，姜文已经跟主持人聊上了。
姜文：你们（记者们）都是香港来的吗？为什么掌声比我多呢？
主持人：有两位是香港的。
姜文：等香港人来了，他们再鼓掌，我知道了。他们都喜欢外地的，你别介意，大陆孩子喜欢你们香港，喜欢你们香港做了很不好的事，不让买奶，还打死人，但是依然很喜欢香港，我知道，鼓鼓掌还非常响，好了，咱们就说到这吧。坐下吧。不让你们到棚里去，你们来干吗。拍的时候你们不在？
记者：偷偷躲在旁边看的。
姜文：拍戏的时候来了记者，我没享受过这种待遇，结果你们也没进去。聊点什么？从香港开始，我也跟你们学习，我原来对香港缺乏热情，这次向你道歉，我要跟他们学习。
跟国内拍戏没什么区别 挺像拍《鬼子来了》
记者：刚刚甄子丹说，他有跟导演讨论他的角色应该怎么去演，有设置他的角色怎么样，你的部分会不会……
姜文：你先等会，你说的导演是谁，是这个戏的导演是吗？跟我有什么关系啊，他弄的时候我不在。
记者：姜老师我来翻译一下，他的意思说早上子丹跟大家交流，跟导演，就是加里斯·爱德华斯导演。你有没有提出你在拍摄里面的一些想法，跟导演之间会拍出一些火花，跟原定的设想会不太一样？
拍摄《鬼子来了》
姜文：是这个意思，我觉得这是一种正常的做法而已，没有什么特别的，拍之前我们讨论过，讲过这个故事，聊得很详细，聊得特别多。我说这个好啊，非常有意思，他说这些都不在剧本里。我说啊，那什么在剧本里。他说背景是这样的。我来了一看，我说行。他来又跟我聊了一次，就是拍之前聊了很多次。然后拍的时候，我就不怎么跟导演聊了，因为工作的时候再聊有点晚了，没什么意思了。
基本情况是跟我们平常在国内拍戏没什么区别，而且他的做法挺像我当时拍《鬼子来了》那个做法。就是把所有东西拍下来，转个圈每个人都拍下来，一般情况下演员会觉得很累，但是他问我，我说没关系，我也是这么拍的，我喜欢这么拍。当然你换一个角度不太一样，可是还好，我是经常自己导演，自己演，所以我比较习惯这种。
至于角色上大家是有共识，找你的时候就是有共识的，所以没有那么多的要分享、要讨论的，其实关键是你在现场你做出什么。而且这个导演很好，他希望有不同的东西，你每条都不一样是最好的。所以有意思，但还是算正常。
记者：姜老师，我是迪士尼的。大家第一个特别想知道的……
姜文：你是迪士尼的？我说呢，请客你买单。
记者：是的，我主要就是派这个用处……他们比较想知道，导演说很荣幸能够请到姜导来参加这部电影。
姜文：哪个导演说的，加里斯说的？他接受你们采访了？
记者：早上采访了西蒙，他说的。他很荣幸，都藏在心里面了。
姜文：他没跟我说过。
一集《星战》都没看过 参演是儿子女儿说服
记者：在宣布演员阵容的时候，其他人特别高兴，有你在里面，对我们来说是一个很大的惊喜，能不能跟大家分享一下你跟《星战》结缘背后的故事，我们特别想知道，其实西蒙说也跟你谈了很久。
姜文：西蒙是哪一个？
记者：西蒙是我们制片人，就是Simon Emanuel。不知道是什么促使你愿意接受这样一部电影，其实你导戏导了很久，回归做演员，还是很重头的一部好莱坞制作的片子。我问完了。
姜文在《侠盗一号》中戏份吃重
姜文：好的。不知道你们该听还是不该听，你们年纪太小了，它是有审查级别的，比如NC17（17岁及以下不可观看）。我想说的是这样，其实我没有想到会有人找我演《星球大战》，因为我没看过，我一集都没看过。所以我当时很奇怪，找我干嘛，我能做什么，我儿子老看，我也是偶尔看一眼，一瞟就过去了。
我记得我第一次跟加里斯说，算了，你也别找我了，我不想演这个戏，我看不懂。后来加里斯非常好，专门写了一封信给我，就说这个角色怎么好。很诚恳，而且里面提到一些人物我也不知道是谁，然后我就找了一个在美国长大的朋友，我说这个你看看怎么回事。他说这个好，这个是谁谁，其实你的角色像这样的。我说有这么好吗？他说非常好。
我说好像没那么多，还是一个打酱油的意思吧。他说不是，有一个20多岁的女孩子，还有一个20多岁的男孩子，除了他们，就该你们了。他有一句话对我的刺激比较大，他是在美国的华人。
他说大哥，你要不接这些戏，将来那些华人演员知道了会吃了你的，打死你。我说为什么？他说你看没有这样的机会给华人演员，而且这个角色非常好。我一听，这个好像说得比较重。我说给我一个本看看，这个剧本英文的，我也看不懂。我就扔给我儿子了。
我儿子那个时候是8岁吧，还不到9岁，我说你帮我看看。他拿起来一看说，《星球大战》，这跟你有什么关系？我说他们想让我去演这个。他说真的假的？他就特别疯狂。我说你看完。好，看了，半天看完了，他在读英国的小学。我晚上回来，他睡着了，第二天早上他留了一句话说，早晨我去学校之前你必须得醒，你得跟我聊聊，我一般醒不了那么早，我就醒了。
他拉着我特兴奋说，爸爸你应该演这个戏，你必须去。我那个小儿子也跟他一起说你必须去。他那个时候6岁，我说你看没看，就跟着搀和。他说我没看，我觉得哥哥说得对。我说你哥哥说什么了。他俩一边吃早饭，一边给我说。我说你为什么让我演，告诉我。他说他是个英雄。我说英雄就要去演吗？
他说不但是个英雄，他是个幽默的英雄，他说这个非常有意思。但问题是我去，可能没多少戏，部分并不多。他说没关系的，前面那些人虽然多，但是他们前面是介绍情况的。把情况介绍完了，你就来了。
记者：精华的就到你这边了。
姜文：我一想这个孩子这么小，居然能为了说服我上，编出这么多瞎话来。我说好。他们就特高兴，就蹦起来。因为他们是《星球大战》的粉丝，什么粉丝最厉害？
记者：死忠粉。
拍摄《让子弹飞》
姜文：对，我闺女度假去北京的时候，我儿子就把这事告诉姐姐了。我闺女现在正十七八岁的时候，能不理我就不理我，突然开门说，你要去演《星球大战》。我说对啊。那眉毛都挑起来了。我说你觉得好不好？她说当然好，当然好。其实我原来拍的电影他们都没看过。他妈不让他们看《让子弹飞》，说有对儿童不好的。
《鬼子来了》，他们看着不舒服，会让他觉得杀人放火的那种。这回可有一个可以让闺女、儿子看的片。我把这个告诉加里斯，我说我要不要为了这个，赶紧把《星球大战》补看一下呢？他说不用，正好，你就保持到电影拍完。
我说为什么？他说你看，你这角色肯定是没看过《星球大战》的。我说太好了，太喜欢你这个导演了。我说这样的话，我就不用在拍的过程中再看，就按照角色走吧。说这个行吗？对你们迪士尼有好处吗？
采访时不爱讲套话 中美电影有差距不是因为投资规模
记者：有有有，非常非常好。我们刚刚去棚里，场景很惊人，这么多的特效，这么大的团队，其实你是很作者性的，包括像《鬼子来了》，都是非常个人化的创作。我不知道参加这样一个电影，你在其中扮演这个角色的过程，对于你自己做导演的经验或者野心，或者是其它各个方面，对于你会有一些改变，或者对于你对电影的想法会有另外的理解吗？因为其实《星球大战》在电影史上是一部特别重要的作品。
姜文：我们小时候没有《星球大战》，在北京看不着这个，那个时候不放美国电影，不是我蔑视这个电影，是没办法。你接着说。
记者：我不知道对于你的创作，你觉得这个经验对于你自己，不管是导演，还是演员的经验来说，会不会对自己电影生涯是一个好的促进？
姜文：事情往往是这样的，他们老说我不配合采访，我其实最配合采访，因为我说的全是心里话，那些所谓配合采访，都是跟你们那什么。
记者：讲官话套话。
姜文：那都是好听，都是知道怎么去说。但是问题你们习惯那样，所以显得我有点不配合，可是平常聊天的时候，我是把你们当朋友聊天的，我就是听你说这番话我有一个感受，你似乎已经有一个我应该怎么回答的标准答案了。
记者：我没有定义你。
《侠盗一号》片场照
姜文：你没有，但你这边是一堵墙，就留一个口让我出。你这几个墙设置本身是有问题的，比如你怎么知道我们在国内拍的片不是大片？别着急，我其实拍的那个片，在国内拍的规模并不小。所以在规模上对我来说没有一个变化，可能那点钱在中国花，比这点钱在美国花，可能规模更大，这个我一点感觉都没有。而且现场其实就是一样的，我其实一直带着想找不一样的东西来看问题，我没有找到。
所以这个让我也非常焦虑，我说为什么人家那个片最后放出来是挺好的，为什么中国的片是需要学习的，还在路上，也不完全是后期，是什么原因呢？现在我得告诉你，我没得出让我踏实的结论，一定有原因，但是我现在还不知道是什么。我们后期也造了不少，也都是找美国人弄的。当然有说英语和中文的区别，英语市场和中文市场这是不一样的。
另外，我们老说现在中国跟美国比，我觉得这个有点过分。中国是一个落后了多少年的国家，刚刚才有一个意识我们要强起来，美国人在那牛仔互相打的时候，中国那时候还在清朝，梳根辫子，是很愚昧的一个情况，世界已经变得很明白了。所以这个里面的距离是很大的。
莎翁故居
英语国家用戏剧表达是传统 中国缺少莎士比亚
姜文：还有，我去了莎士比亚的家，我觉得中国缺这么一个人物。英语国家的人他们用戏剧来表达事情是有传统的，包括他们以前从古希腊过来的一些传统，那个时候的戏剧已经很发达了，用戏剧来说事。中国不是这样的，中国是诗，我想怎么着就怎么着，我说是什么就是什么，越是不顾别人的诗越好。
但是这个东西你要知道写好一个剧本，不能靠一个人，说这个人这么说的，那个人这么说的，这个人还是这么说的，这几个人还得不一样，还得互相拆台，最后再把它拧巴成感人或者吓人的一个故事。以前中国有的是戏曲，其实戏曲都戴着脸谱的，上来就是他是谁，不用再给你一个错觉，再往深入走。
我不知道这么说你们爱不爱听，说远了。他们有两个东西原创给他们带来很多的营养，一个是莎士比亚，一个是《圣经》。你就从这两个改编，能改编一大堆东西来。但是中国不是说没有，但是在写故事上缺少莎士比亚这样的人，其实中国真正写话剧剧本的就是曹禺、老舍这些人，再早没有了。所以电影今天能追到这份上已经不错了。
还有就是语言的问题，你想这片都是拿中文拍的，都说中文，我看也走不了多远。问题是那么多说中文的孩子们愿意等着接受看英文片，他懂吗？不懂。敢说吗？不敢说。牛仔为什么这样，为什么一下就能掏出枪来？不敢说不懂，回头自己单聊去，这你都不懂，他能冲他发火。
这是很不同的一个情况，当然也是一个现实。所以你说的对，我需要再多观察，但是现在我还没有结论。但是他们的道具、服装做的是真好，真的好。
“以前中国人总演坏人 我演好人算是进步”
记者：我是从新电影时代培养起来的，很遗憾当时采访你的时候没采访，现在12年过去了，又有机会了。
姜文：等这么长时间，你还是说吧。
"幽默的动作英雄"
记者：这个角色我揣测，作为一个动作英雄是有幽默感的，可能对你创作来说没什么难度，我猜的。
姜文：可以猜，基本情况都是靠猜。
记者：从创作者的角度来说，这能给你足够的满足吗？就是演这个角色，除了满足你家小孩子的喜欢之外。
姜文：小孩很重要，我们家孩子对我最重要的，满足他，比满足我重要。
记者：你自己作为创作者也很重要？
姜文：也很重要。这个角色写得非常好，我觉得这个角色真的写得不错。他们挺会写角色的。
记者：可以定义为一个幽默的动作英雄吗？
姜文：不，那是我儿子说的，我儿子不是电影界的，我怎么定位，我就不知道了。这个人真的很有意思，起点非常低，终点非常高。其实有点像牛仔片里的那种英雄。
记者：现在还不方便透露太多，是吧？
姜文：我不知道他们能让我透露多少，电影还没上的时候，我说多了是违法。说是英雄就够了，是吧？以前中国人在那都演坏人。我算是演好人了，这算个进步。
记者：凡人角色。
姜文：对，演好人，其实演坏人也挺好，我挺喜欢演坏人的，但是不让我演这
里面的坏人，是真的坏人，那么坏的人一定是白人演的。不能让中国人演太坏的人，他们现在也不舍得。
姜文和甄子丹被戏称为《侠盗一号》的最佳CP
“甄子丹说我俩超越兄弟之情 我对他没这个感觉”
记者：早上跟甄子丹先生也采访了一下，他说在这部戏里面跟你有很多互动。他说你们俩的情感已经超越兄弟之情了。他还说，他去哪，你就去哪。
姜文：哎呀，他是这么认为的？
记者：错觉。
姜文：有的时候会有这种情况，他对我有这个感觉，我对他没这个感觉。
记者：我再问你一个问题，我来自《时尚芭莎》。
姜文：是苏芒（《时尚芭莎》总编）那吗？
记者：对。你这两年一直是作为电影的主创人士，就是导演和主演，在这部电影里面你可能不是最重要的那个男女主角，你可能作为一个英雄出演，你在心态上……
姜文：主要是我没那么年轻，我其实特别想当演员，我是没办法。第一，我自己的戏我得导。第二，自从我当导演之后，他们都不敢找我演戏，这个真的不赖我。前几年我演了曹操（《关云长》），也是跟甄子丹，是吧？
记者：别人敢给你指导戏吗？
姜文：为什么不敢，我特别谦虚，谁给我说什么都行，我觉得你们问加里斯，他在说戏的时候，只有我说OK。我什么都不说，只有说OK。别人还说这样那样商量。像我，跟导演商量什么，该怎么弄就怎么弄。你只要弄好了，谁还会说不好。这不是商量的事，有时候商量两个人好像听懂了，但实际上没听明白。人对每件事的理解不一样的，所以你做出来看就行。
“好不容易当演员我也装装大爷 我太敬业了”
记者：你在片场有没有想过，如果你作为这部片的导演的话，你会不会做一些调整？
当导演可比当演员费心多了
姜文：我不这么想，多累。我好不容易当回演员，我也装装大爷。我拍戏的时候经常把演员伺候的跟大爷似的，一人一个屋，一人一个车，然后让他们化化妆。我一清早在那累着，弄光弄什么的，挨个请，说这个大爷该来了，那个大爷该来了，来了还挺不高兴地说，这么早来。我他妈早就站在这了，我还得陪着他们把戏都演了，挨着个演了。
我一想将来我也当回演员，我也耍耍牛逼，到时候该来就来，该走就走，不操心，什么都不管。我现在实现了。当演员真的挺舒服的，我不要在人家做导演的时候去干扰人家，我尽量让导演当的舒服，让他当的很自信，如果他需要我的时候，我会给他说。他不需要的时候我不去给他捣乱。
记者：所以你是一个特别敬业的演员？
姜文：我太敬业了，我太好了，谁要找我这样的演员……
记者：我纠正一下，其实姜导是里面主角之一。
姜文：没有，没有，酱油。可能就是比较闲的酱油，也是酱油。
记者：小分队之一。
姜文：酱油。
记者：制片人说是主要角色。
姜文：他是这么说的？我的天哪。
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