自2015年起，影视市场刮起大IP风，资本加持下，这股风潮直到现在也仍热度不减。其中，匪我思存不得不提。从古代（《寂寞空庭春欲晚》《东宫》）到民国（《来不及说我爱你》）再到现代（《佳期如梦系列》），从港台（《裂锦》）到内地（《千山暮雪》），基本上每一部由她的作品改编的电视剧都取得了商业上的成功，匪我思存本人也可谓商业层面最成功的言情网络作家。
近日刚开机的电视剧《佳期如梦之海上繁花》（下称《海上繁花》），是由匪我思存现言文《佳期如梦》系列的第二部小说改编而成。该剧由水木清圆、幸福蓝海、乐视视频、浙江艺能联合出品，花箐任总导演，张申燕任总制片人，徐红兵任摄影指导，窦骁、李沁、张云龙等主演，现正在拍摄中。
熟悉国产电视剧的人都知道，花箐的作品一向以画面质感、镜头语言见长。最重要的是，他的作品以现实主题题材为主，比如《我的兄弟叫顺溜》《最后一张签证》等，而总制片人张申燕的作品尤为注重质感，比如《三国》《甜蜜蜜》《我们生活的年代》等。
问题来了，当大IP遇上常年深耕现实主题题材的创作者时，会发生什么样的化学反应？两者相比来说，拍摄时有哪些异同？改编思路是怎样的？带着这些疑问，独舌记者采访了该剧总导演花箐。
全剧以“执着等待”为主线，保留原著精髓情况下大力度改编
《海上繁花》讲述了外表清冷内心敏感的二世祖雷宇峥（窦骁）、菜鸟娱记杜晓苏（李沁）与暖男医生邵振嵘（张云龙）之间的爱情故事。杜晓苏意外邂逅了医生邵振嵘，在接触之中二人相爱，但幸福却若烟花绚烂，无法抓在手中转瞬即逝；命运使然，杜晓苏与雷宇峥在误解与偏见下一次次相遇，让两人从误会到释怀，从释怀到慢慢走近内心。
中，雷宇峥对杜晓苏无悔的守候，杜晓苏对邵振嵘执拗的等待，都深深牵扯着读者的心。贯穿全篇始终的，是“等待与执着”。
IP小说在改编成剧时，最重要的便是保留原著精髓，生发更富戏剧性、逻辑性的情节。在《海上繁花》的创作过程中，又是如何考虑的呢？“这本小说成书于2008年，现在看来，其实一些情节显得有点老套，但毕竟原著小说有很大的粉丝基础，所以如何保留原著的灵魂又跟现实生活有契合点，这是我们遇到的最大的困难”，花箐说道，“目前可以透露的是，我们改动最大之处在雷宇峥和杜晓苏这条情感线，但为了给大家留下悬念，还是希望看到剧再说。”
那么，原著中“执拗地等待”这个灵魂创意点是否能得到保留呢？花箐阐述：“‘执着’是两个主要人物性格中最独特的地方，因此，不论是雷宇峥，还是杜晓苏，内心都有一块柔软的地方，都有自己过不去的‘梗’。”接着，他又说道，“电视剧在原小说的基础上，将杜晓苏的人物定位更加平民化，扭转了女主角后期过于悲戚的色彩，赋予了她更多的主动性。”
这样的做法，其实不难理解。一则，匪我思存的小说悲剧色彩浓烈，这本书更是连结局都不明朗，难免给人压抑沉重的观感，给女主角更多主动性，也就代表着给男女主角的结局多一份希望；二则，电视剧的核心价值观表现很重要，对年轻人的正面引导作用不可忽略。杜晓苏作为知性职业女性，性格上的自强倔强决定了她是否能走出情感阴影，是否能战胜生活中的不如意，更甚者，是否有勇气积极面对未来。
大IP改编剧行至当下，谁也不敢保证自己的做法就一定能成功，但电视剧的核心——讲好故事是不会错的。而讲好故事的基础则是对人物情感的描写和深入，正如花箐所言：“我一直喜欢有人物情感的作品，不管是年代戏还是现代戏都一样。能将观众拉入戏中的人物情感，就是好故事，这才能打动我。”
《海上繁花》不为虐而虐，加入悬疑色彩增强可看性
电影摄影师出身的花箐向来以镜头感见长，在《上阵父子兵》中，花箐运用四机位同时运转的拍摄手法，追求演员情感流露的真实、场景再现的真实、环境和人物融合的真实。此次《海上繁花》的摄影指导为花箐同学徐红兵，他的代表作品有《潜伏》《猎场》等。
他们的合作必少不了对镜头、画面的追求，谈及此，花箐说道：“我们这次换了摄影团队，毕竟现代戏和年代戏在光影上的处理不同，但我一直追求通过镜头讲故事、将人物代入、让演员在镜头的运动中表现出不一样的情感，这一点不会变。”
聊到《海上繁花》的核心主题时，花箐说道：“现今90后的梦想无外乎实现自我，拥抱爱情，这正是我们这部剧的主要议题，一个初出茅庐的女大学生如何实现终极梦想，一个内心有创伤的男人如何实现对自我和爱人的救赎。”从人物设定和情节发展层面来看，倒是有些现代版达西先生和伊丽莎白的感觉。那么，窦骁和李沁是否能与雷宇峥和杜晓苏相融合呢？
对此，花箐这样阐述：“雷宇峥表面清冷，内心其实很敏感，他不太善于表达，属于禁欲型的。窦骁的外形和年龄都很符合雷宇峥，他表现得很不错。杜晓苏是一个外表柔弱但内心坚毅的女孩，不论是外貌还是内在气质，李沁都很符合这个人物，她有一种让人心疼的美。
我们力求做不一样的偶像剧，所以在选择演员方面希望颜值与演技并存，窦骁李沁张云龙都很符合剧中人物，造型上面我们也寻求突破，在光影上面我们还是追求电影质感。”
而说到《海上繁花》的改编新意时，花箐说道：“这部剧肯定还是情感线为主，只是我们想表达出人物情感复杂的一面，而不是简单的虐心。”为了达到这个目的，主创们在保留原小说的故事主干和文艺气息外，加入了悬疑的因素。“《海上繁花》是一部现代戏，人物情感更要真实，人性的光明与阴暗，主人公对真相抽丝剥茧的探寻都将在剧中呈现”，花箐介绍。
那么，如何达到情感与悬疑的结合呢？“我们主要从人物设定上下了大功夫，毕竟小说与电视剧是不一样的，电视剧所涵盖的信息量会很大，内容要更接近现实生活”，花箐说道。而据了解，悬疑线主要放在杜晓苏与雷宇峥的关系，凤凰男林向远和雷宇峥的博弈上，至于具体如何表现，只待成片时再揭晓。
IP在故事上不存在特殊性，艺术创作不能批量生产
大IP在资本的炒作、投机创作者的追捧下，一度被抬上神坛，所谓“得IP者得天下”，疯狂抢夺IP，破坏国产电视剧创作市场。而随着今年以来的IP改编剧市场反应不如预期，IP又被众人“嫌弃”，甚至有人表示“听到这个词就难受”。
但其实，IP小说本身并没有错，错的是拿IP炒作换取利益的人。对此，花箐表示：“说实话，在我眼里没有什么IP和非IP之分，因为无论什么剧都是以人物出发。IP改编剧在故事上没有特殊性，只有情感的真实才能让观众有带入感。”
接着，他又表达了自己做IP改编剧时的思路：“IP小说也是小说文本，读者在看的时候是一个概念，但到影像呈现时又是另一个概念，不同形式的艺术有不同的表现空间。所以，我们做剧时不会完全按照小说来，会以电视剧的呈现方式来保证作品的完整性、结构性。但是，有一点必须遵守，那就是艺术创作不能急于求成、批量生产。”
的确，在IP被疯狂追捧的时候，居然有所谓的剧本生产线，这种模式下的作品质量可想而知。IP小说应该作为国产电视剧的一个创意来源，而不是利益驱使下的“炮灰”产品，这一点，相信有艺术追求的创作者自有要求。
最后，在谈到现在国产剧的制作现状时，花箐感慨道，“如今电视剧都讲究颜值，但其实制作上还是要有品质，艺术创作本身很难复制，这才是艺术的魅力。所以，我觉得在创作时要遵从内心，我很想回到过去大家都慢慢做戏的年代。”
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